| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 胡廷江声乐钢琴伴奏写作技巧 | 第11-22页 |
| 1.1 和声写作民族化与色彩化 | 第11-16页 |
| 1.1.1 和声写作民族化 | 第11-14页 |
| 1.1.2 和声色彩化 | 第14-16页 |
| 1.2 音型写作情景化与戏剧化 | 第16-19页 |
| 1.2.1 音型情景化 | 第16-18页 |
| 1.2.2 音型写作戏剧化 | 第18-19页 |
| 1.3 前奏写作派生化 | 第19-21页 |
| 1.4 间奏写作多样化 | 第21-22页 |
| 第二章 胡廷江声乐钢琴伴奏写作特色 | 第22-30页 |
| 2.1 音乐织体设计交响化 | 第22-23页 |
| 2.2 音乐语言运用“流行味” | 第23-27页 |
| 2.3 音乐内涵诠释个性化 | 第27-30页 |
| 第三章 胡廷江声乐钢琴伴奏演奏的要点 | 第30-39页 |
| 3.1 音色的控制 | 第30-33页 |
| 3.2 踏板的控制 | 第33-37页 |
| 3.3 力度的控制 | 第37页 |
| 3.4 演唱者与钢琴伴奏的互动 | 第37-39页 |
| 第四章 胡廷江声乐钢琴伴奏的创作技巧与演奏技法运用案例 | 第39-74页 |
| 4.1 戏曲伴奏创作代表作品——《洗菜心》 | 第39-46页 |
| 4.1.1 《洗菜心》创作背景分析 | 第39页 |
| 4.1.2 《洗菜心》钢琴伴奏创作分析 | 第39-43页 |
| 4.1.3 《洗菜心》钢琴伴奏演奏分析 | 第43-46页 |
| 4.2 民歌改编曲伴奏创作代表作品——《玛依拉变奏曲》 | 第46-55页 |
| 4.2.1 《玛依拉变奏曲》创作背景分析 | 第46-47页 |
| 4.2.2 《玛依拉变奏曲》钢琴伴奏创作分析 | 第47-52页 |
| 4.2.3 《玛依拉变奏曲》钢琴伴奏演奏分析 | 第52-55页 |
| 4.3 创作曲目伴奏创作代表作品——《春天的芭蕾》 | 第55-64页 |
| 4.3.1 《春天的芭蕾》创作背景分析 | 第55-56页 |
| 4.3.2 《春天的芭蕾》钢琴伴奏创作分析 | 第56-62页 |
| 4.3.3 《春天的芭蕾》钢琴伴奏演奏分析 | 第62-64页 |
| 4.4 二度创作伴奏代表作品——《断桥遗梦》 | 第64-74页 |
| 4.4.1 《断桥遗梦》创作背景分析 | 第64-66页 |
| 4.4.2 《断桥遗梦》钢琴伴奏创作分析 | 第66-70页 |
| 4.4.3 《断桥遗梦》钢琴伴奏演奏分析 | 第70-74页 |
| 结语 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
