周文中弦乐四重奏作品《流泉》的“再融合”观念研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| 第一节 选题缘由与意义 | 第9-11页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第11-15页 |
| 第三节 研究的基本思路与方法 | 第15-17页 |
| 一、研究的基本思路 | 第15-16页 |
| 二、研究方法 | 第16页 |
| 三、拟解决的关键问题 | 第16-17页 |
| 第二章 周文中创作观念与作品《流泉》 | 第17-36页 |
| 第一节 周文中其人及创作观 | 第17-20页 |
| 一、中国文人意识 | 第18-19页 |
| 二、合的精神世界 | 第19-20页 |
| 第二节 周文中“再融合”创作观的实践 | 第20-26页 |
| 第三节 “变调式”理论 | 第26-30页 |
| 第四节 作品《流泉》的艺术特质 | 第30-36页 |
| 第三章 “再融合”观念下的对位形态 | 第36-56页 |
| 第一节 “变调式”下的主题发展 | 第37-46页 |
| 一、“非对称性回文”的主题显现 | 第37-40页 |
| 二、线性主题的变形 | 第40-43页 |
| 三、主题对位的“不精确”模仿 | 第43-46页 |
| 第二节 旋律的节奏对位 | 第46-52页 |
| 一、“2：3”的复合节拍 | 第47-49页 |
| 二、“显现与隐蔽”的节奏对位 | 第49页 |
| 三、节奏关系的逻辑递减 | 第49-50页 |
| 四、多种节奏形态的对比 | 第50-52页 |
| 第三节 对位声部的组合运动 | 第52-56页 |
| 一、横向点的线性化 | 第53-54页 |
| 二、纵向的线条叠加 | 第54-56页 |
| 第四章 “再融合”观念下的音响形态 | 第56-70页 |
| 第一节 音响的渐变性 | 第57-61页 |
| 一、单音的线性偏移 | 第57-59页 |
| 二、力度的持续转换 | 第59-61页 |
| 第二节 音响的多维立体性 | 第61-65页 |
| 一、“和而不同”的音响层次 | 第62-63页 |
| 二、“隐性”的连笔 | 第63-64页 |
| 三、华彩段的音响“色差” | 第64-65页 |
| 第三节 音响的整体性 | 第65-70页 |
| 一、音流的“回声”轮廓 | 第65-67页 |
| 二、宏观结构的“内聚” | 第67-70页 |
| 第五章 “再融合”观念对于《流泉》变控的层次体现 | 第70-73页 |
| 结语 | 第73-76页 |
| 参考文献 | 第76-80页 |
| 附录 | 第80-84页 |
| 后记 | 第84-85页 |
| 作者简历及在学期间所取得的科研成果 | 第85-86页 |
