| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 引言 | 第11-15页 |
| 1.1 本论题的理论和现实意义 | 第11-12页 |
| 1.2 相关研究的现状 | 第12-13页 |
| 1.2.1 国内研究概况 | 第12页 |
| 1.2.2 目前相关研究的不足 | 第12-13页 |
| 1.3 本论题的研究方法 | 第13页 |
| 1.4 本文的主要思路和框架 | 第13-15页 |
| 第二章 电视娱乐节目的基本概念与历程追溯 | 第15-21页 |
| 2.1 娱乐文化与娱乐权 | 第15-16页 |
| 2.2 电视娱乐节目的定义及其形态 | 第16-17页 |
| 2.3 中国电视娱乐节目的发展历程 | 第17-21页 |
| 2.3.1 二十世纪八十、九十年代的娱乐节目发展 | 第17-18页 |
| 2.3.2 二十一世纪中国电视节目的“全民娱乐”时代 | 第18-21页 |
| 第三章 当下电视娱乐节目的媒介生态与发展问题 | 第21-28页 |
| 3.1 媒介文化的娱乐化 | 第21页 |
| 3.2 国际环境对中国电视娱乐节目的影响 | 第21-22页 |
| 3.2.1 国外电视娱乐节目的产业运营 | 第21-22页 |
| 3.2.2 谷歌电视带来的新挑战 | 第22页 |
| 3.3. 国内环境对电视娱乐节目的影响 | 第22-25页 |
| 3.3.1 电视娱乐节目的法律环境 | 第23页 |
| 3.3.2 网络视频技术分散了电视娱乐节目受众 | 第23-25页 |
| 3.4 我国电视娱乐节目发展面临的具体问题 | 第25-28页 |
| 3.4.1 自主创新能力不足的问题 | 第25页 |
| 3.4.2 文化低俗现象严重的问题 | 第25-27页 |
| 3.4.3 制作力量薄弱 | 第27-28页 |
| 第四章 数字化时代电视娱乐节目的创作与发展 | 第28-36页 |
| 4.1 电视娱乐节目制作的创新 | 第28页 |
| 4.2 电视娱乐节目传播技术的创新 | 第28-29页 |
| 4.2.1 从单一传播渠道到多渠道、多形式立体传播 | 第28-29页 |
| 4.2.2 互动传播 | 第29页 |
| 4.2.3 加强与视频网站合作 | 第29页 |
| 4.3 电视娱乐运节目的运营管理创新案例分析 | 第29-34页 |
| 4.3.1 节目定位的“新” | 第30-31页 |
| 4.3.2 创作取向的“真” | 第31页 |
| 4.3.3 竞赛规则的“严” | 第31-32页 |
| 4.3.4 节目编创的“精” | 第32页 |
| 4.3.5 广告运营的“实” | 第32-33页 |
| 4.3.6 “买来主义”的“胆” | 第33-34页 |
| 4.4 电视娱乐节目创新发展的建议 | 第34-36页 |
| 4.4.1 提升电视娱乐节目原创力 | 第34页 |
| 4.4.2 坚守品质、品味与品格 | 第34-35页 |
| 4.4.3 加强电视娱乐节目的制作力量 | 第35-36页 |
| 第五章 电视娱乐节目的行政管理框架 | 第36-39页 |
| 5.1. 我国电视娱乐节目行政管理的现状 | 第36-37页 |
| 5.1.1 国家对电视的体制规定 | 第36页 |
| 5.1.2 国家电视行业主管部门的行政作为 | 第36-37页 |
| 5.1.3 电视娱乐节目发展的行政管理困境 | 第37页 |
| 5.2 探索电视娱乐节目行政管理的新思路 | 第37-39页 |
| 5.2.1 建立长效监管机制,提高管理的预见性、前瞻性 | 第37-38页 |
| 5.2.2 遵循市场规律,实现政企分离,扩大节目运作自主权 | 第38-39页 |
| 第六章 结语 | 第39-44页 |
| 6.1 尼尔·波兹曼的“警示通言” | 第39页 |
| 6.2 “娱乐文化圈”中电视媒体人的责任 | 第39-41页 |
| 6.3 文化自觉与创新电视媒介管理 | 第41-44页 |
| 6.3.1 “文化自觉”的提出与意义 | 第41-42页 |
| 6.3.2 电视媒介管理呼唤“文化自觉” | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
| 个人简历 | 第47-48页 |
| 发表的学术论文 | 第48页 |
