达斯汀·霍夫曼表演艺术研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-13页 |
| 1.1 国内外研究现状综述 | 第7-8页 |
| 1.2 课题的学术意义和实用意义 | 第8-9页 |
| 1.2.1 学术意义 | 第8页 |
| 1.2.2 实用意义 | 第8-9页 |
| 1.3 研究目的、内容、技术路线 | 第9-10页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第9页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第9-10页 |
| 1.3.3 研究的技术路线 | 第10页 |
| 1.4 创新之处与拟解决的关键问题 | 第10-11页 |
| 1.4.1 创新之处 | 第10-11页 |
| 1.4.2 拟解决的关键问题 | 第11页 |
| 1.5 预期目标 | 第11页 |
| 1.6 可行性论断 | 第11-13页 |
| 2 达斯汀·霍夫曼电影表演艺术的风格特征 | 第13-26页 |
| 2.1 达斯汀·霍夫曼的现实主义表演 | 第13-19页 |
| 2.1.1 现实主义表演的定义 | 第13-14页 |
| 2.1.2 霍夫曼现实主义表演风格的确立 | 第14-16页 |
| 2.1.3 霍夫曼表演中的“平视感” | 第16-19页 |
| 2.2 达斯汀·霍夫曼银屏风格的多样化 | 第19-26页 |
| 2.2.1 冷峻外表下的柔情 | 第20-21页 |
| 2.2.2 雌雄同体的刚柔并济 | 第21-23页 |
| 2.2.3 内敛以及张弛有致的细腻刻画 | 第23-26页 |
| 3 达斯汀·霍夫曼表演艺术的创作方法 | 第26-41页 |
| 3.1 达斯汀·霍夫曼在表演中的语言动作 | 第26-32页 |
| 3.1.1 语言的造型 | 第26-28页 |
| 3.1.2 语言的节奏感 | 第28-30页 |
| 3.1.3 英语方言化塑造 | 第30-32页 |
| 3.2 达斯汀·霍夫曼在表演中的形体解析 | 第32-35页 |
| 3.2.1 形体动作的含义 | 第32-33页 |
| 3.2.2 霍夫曼形体动作的松弛与控制 | 第33-35页 |
| 3.3 达斯汀·霍夫曼表演创作心理探索 | 第35-41页 |
| 3.3.1 舞台注意 | 第36-37页 |
| 3.3.2 情绪记忆下的即兴创作 | 第37-39页 |
| 3.3.3 对角色内心的培养 | 第39-41页 |
| 4 达斯汀·霍夫曼电影表演艺术的转变与拓展 | 第41-55页 |
| 4.1 角色类型的转变 | 第41-46页 |
| 4.1.1 角色类型的严肃化 | 第41-44页 |
| 4.1.2 角色类型的幽默化 | 第44-46页 |
| 4.2 表演艺术的拓展 | 第46-55页 |
| 4.2.1 从“小生”到“老生”的老年角色拓展 | 第46-49页 |
| 4.2.2 从“鲜花"到“绿叶”的配角性格化拓展 | 第49-51页 |
| 4.2.3 从“台前”到“幕后”的多元化拓展 | 第51-55页 |
| 5 结语 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 附录 | 第59-60页 |
| A 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第59页 |
| B 达斯汀·霍夫曼电影创作年表 | 第59-60页 |
