| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 1 历史镜头下的基耶斯洛夫斯基 | 第9-15页 |
| 1.1 历史背景：悲惨的波兰与悲惨的基耶斯洛夫斯基 | 第9-11页 |
| 1.2 文化背景：囚笼里的自由灵魂 | 第11-15页 |
| 2 纵向对比：从基氏作品呈现中发掘其风格变化轨迹 | 第15-30页 |
| 2.1 形式：写实主义到技术主义的蜕变 | 第15-20页 |
| 2.1.1 蜕变的三个时期 | 第15-17页 |
| 2.1.2 囚笼中的艰难抉择 | 第17-20页 |
| 2.2 题材：政治亲近到政治疏离 | 第20-25页 |
| 2.2.1 里程碑——《十诫》 | 第20-22页 |
| 2.2.2 从波兰走向世界 | 第22-25页 |
| 2.3 镜语：尖锐与温情的双面体 | 第25-29页 |
| 2.3.1 维罗尼卡的温情 | 第25-27页 |
| 2.3.2 愤怒的年轻人到睿智的老者 | 第27-29页 |
| 2.4 嬗变：踽踽独行的探索者 | 第29-30页 |
| 3 横向对比：屹立于20世纪下半叶世界电影之林的基氏电影景观 | 第30-50页 |
| 3.1 简影：电影作者基氏在影片中的“署名” | 第30-37页 |
| 3.1.1 人物设置：神秘主义关照下神秘人的设置；间离效果的看视点运用 | 第30-33页 |
| 3.1.2 时间观念：流动的时间观突破切割的时间观念 | 第33-35页 |
| 3.1.3 叙事策略：偶然因素推动叙事的开放式结局 | 第35-37页 |
| 3.2 躯体：基氏电影的美学内涵 | 第37-44页 |
| 3.2.1 电影本体论关照下的纪实美学意蕴 | 第38-39页 |
| 3.2.2 浪漫主义渲染下的表现论美学色彩 | 第39-40页 |
| 3.2.3 电影符号学视阈中的象征美学现象 | 第40-44页 |
| 3.3 灵魂：基氏影片呈现的哲学关怀 | 第44-48页 |
| 3.3.1 存在主义 | 第44-45页 |
| 3.3.2 悲观主义 | 第45-46页 |
| 3.3.3 神秘主义 | 第46-48页 |
| 3.4 神格：基氏电影与现代主义哲学-美学思潮 | 第48-50页 |
| 4 启示录：基氏电影的不朽丰碑 | 第50-54页 |
| 4.1 艺术追求的时代性 | 第50-51页 |
| 4.2 艺术形式的深远性 | 第51-53页 |
| 4.3 艺术主题的恒久性 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录 | 第58-59页 |
| A．部分参考影视资料 | 第58-59页 |
| B．作者在攻读学位期间发表的论文 | 第59页 |
