| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 导论 | 第7-17页 |
| 第一节 “反身性”释义 | 第7-9页 |
| 一、“反身性”在当代文化理论书写中的基本含义 | 第7-8页 |
| 二、本研究中“反身性”的具体含义 | 第8-9页 |
| 第二节 文献综述 | 第9-12页 |
| 第三节 本文的研究方法：艺术人类学进路 | 第12-15页 |
| 一、艺术实践的文化意义：人类学与当代艺术实践共同的问题意识 | 第12-13页 |
| 二、行为方式：对当代艺术主体性问题的应对 | 第13-15页 |
| 三、反身性创作与社会身份建构 | 第15页 |
| 第四节 本文内容结构 | 第15-17页 |
| 第一章 反身性创作的行为方式及其效能 | 第17-35页 |
| 第一节 反身性创作的三种行为方式 | 第17-24页 |
| 一、收集式的行为方式：以陈劭雄、马秋莎作品为例 | 第17-20页 |
| 二、罗列式的行为方式：以洪浩、宋冬作品为例 | 第20-22页 |
| 三、复现式的行为方式：以张湘溪、苏畅作品为例 | 第22-24页 |
| 第二节 行为方式与经验空间的拓展 | 第24-32页 |
| 一、经验空间：反身性创作中的“不可见”部分 | 第24-25页 |
| 二、行为方式的规约性与认知空间的拓展 | 第25-29页 |
| 三、行为方式的过程性与记忆空间的拓展 | 第29-32页 |
| 第三节 行为方式下的悖论体验：反身性创作的自我性与他者性 | 第32-35页 |
| 一、认知空间中的自我与他者 | 第33页 |
| 二、记忆空间中的自我与他者 | 第33-35页 |
| 第二章 艺术媒介的文化意义作为象征语义：以“影像绘画”为例 | 第35-49页 |
| 第一节 影像绘画的定义及其阐释结构 | 第35-36页 |
| 第二节 绘画之文化意义的生成条件 | 第36-46页 |
| 一、绘画的材料特性作为意义生成条件：以申亮作品为例 | 第37-39页 |
| 二、绘画的手工性作为意义生成条件：以仇晓飞作品为例 | 第39-43页 |
| 三、绘画的文化价值特性作为意义生成条件：以周俊辉作品为例 | 第43-46页 |
| 第三节 绘画的文化意义在作品整体语义中的生效 | 第46-49页 |
| 第三章 反身性创作取向与中国当代艺术家的社会身份建构 | 第49-59页 |
| 第一节 上世纪八九十年代中国当代艺术家的社会身份建构策略 | 第50-54页 |
| 一、“本土化”的前卫意识：早期中国当代艺术家的核心价值认同 | 第50-53页 |
| 二、边缘化的社会地位：“前卫意识”的确认 | 第53-54页 |
| 第二节 “美术馆时代”与中国当代艺术家身份建构策略的转变 | 第54-56页 |
| 一、中国当代艺术实践空间的转变 | 第54-55页 |
| 二、中国当代艺术实践主体的转变 | 第55-56页 |
| 第三节 反身性创作对艺术家社会身份建构诉求的适应 | 第56-59页 |
| 结论 作为文化实践的反身性创作 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-65页 |
| 附录：图例 | 第65-73页 |
| 第一章 图例 | 第65-70页 |
| 第二章 图例 | 第70-73页 |
| 注释 | 第73-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
