| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1 绪论 | 第7-15页 |
| 1.1 研究对象的现状分析 | 第7-8页 |
| 1.2 研究对象的概念界定 | 第8-12页 |
| 1.3 研究对象的理论构想 | 第12-15页 |
| 2 网络自制剧的预制叙事：解构传统 | 第15-30页 |
| 2.1 反抗式的预制叙事：以《看你妹之网瘾战争》为例 | 第16-19页 |
| 2.2 认同式的预制叙事：以《TFBOYS偶像手记》为例 | 第19-25页 |
| 2.3 强化式的预制叙事：以《暗黑者》为例 | 第25-30页 |
| 3 网络自制剧的超互文性：相互指涉 | 第30-42页 |
| 3.1 文本内的超互文性：以《世界奇妙物语》为例 | 第32-34页 |
| 3.2 跨文本的超互文性：以《学姐知道》为例 | 第34-38页 |
| 3.3 非文本的超互文性：以《暴走漫画》系列作品为例 | 第38-42页 |
| 4 网络自制剧的碎片叠加：素材类像 | 第42-55页 |
| 4.1 同维式的叠加方式：以《屌丝男士》为例 | 第45-48页 |
| 4.2 降维式的叠加方式：以《万万没想到》为例 | 第48-51页 |
| 4.3 升维式的叠加方式：以《灵魂摆渡》为例 | 第51-55页 |
| 5 网络自制剧的风格拼装：类型杂糅 | 第55-67页 |
| 5.1 滥套式的风格拼装：以《极品女士》为例 | 第57-59页 |
| 5.2 滥套式的风格拼装：以《报告老板》为例 | 第59-63页 |
| 5.3 嫁接式的风格拼装：以《奇葩说》为例 | 第63-67页 |
| 6 网络自制剧的接受美学：读者中心 | 第67-80页 |
| 6.1 前置性的接受美学：以《明明白白我的性》为例 | 第70-73页 |
| 6.2 中置式的接受美学：以《纸牌屋》为例 | 第73-76页 |
| 6.3 后置式的接受美学：以《十万个冷笑话》为例 | 第76-80页 |
| 结语 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-85页 |
| 致谢 | 第85-86页 |
