庞茂琨油画的“场景”图像研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第1章 庞茂琨油画语言形成的背景分析 | 第10-21页 |
| 1.1．“85 美术新潮” | 第10-11页 |
| 1.2．消费与图像文化 | 第11-13页 |
| 1.3．现代、后现代图式的影响 | 第13-15页 |
| 1.4．庞茂琨绘画“场景”图像的确立 | 第15-21页 |
| 1.4.1．“场景”图像阐释 | 第15-16页 |
| 1.4.2．“苹果熟了”引发的“场景”图像表达 | 第16-21页 |
| 第2章 庞茂琨油画“场景”图像的观念表达 | 第21-35页 |
| 2.1．剧场系列与“场景”图像 | 第21-24页 |
| 2.1.1．图像的并置、挪用 | 第21-23页 |
| 2.1.2．并置、挪用的意义 | 第23-24页 |
| 2.2．镜像系列与“场景”图像 | 第24-30页 |
| 2.2.1．第一阶段——镜子中的镜像 | 第24-26页 |
| 2.2.2．第二阶段——水中的镜像 | 第26-28页 |
| 2.2.3．第三阶段——自拍中的镜像 | 第28-30页 |
| 2.3．游观系列与“场景”图像 | 第30-35页 |
| 2.3.1．摄影对画面形式感的影响 | 第30-31页 |
| 2.3.2．超现实手法与隐喻表达 | 第31-35页 |
| 第3章 庞茂琨油画的“场景”图像引发的思考 | 第35-38页 |
| 3.1．古典技法与当代绘画观念的有机结合 | 第35-36页 |
| 3.2．艺术家的社会责任感 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 研究生期间主要科研成果 | 第42页 |
