| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| 一、论题性质与研究价值 | 第7页 |
| 二、文献综述与研究空间 | 第7-14页 |
| (一) 华语流行音乐评论及研究 | 第7-12页 |
| (二) 针对独立批评家的批评 | 第12页 |
| (三) 李皖相关研究 | 第12-14页 |
| 三、论文重点与研究方法 | 第14-15页 |
| 第一章 中国流行音乐评论的困顿与希望 | 第15-25页 |
| 第一节 乱象丛生:专业学者与业余乐评人各自为阵 | 第15-18页 |
| 第二节 中国流行音乐评论的阵地 | 第18-23页 |
| 一、乐评人个人路向梳理 | 第19-20页 |
| 二、流行音乐评论出版物梳理 | 第20-23页 |
| 第三节 李皖其人 | 第23-25页 |
| 第二章 李皖流行音乐评论的评论对象 | 第25-45页 |
| 第一节 李皖的乐评写作生涯 | 第28-30页 |
| 第二节 李皖的听觉流域 | 第30-31页 |
| 第三节 李皖的评乐题材 | 第31-33页 |
| 第四节 李皖的赏乐风格 | 第33-39页 |
| 第五节 一部流行音乐文化史——《六十年三地歌》 | 第39-42页 |
| 第六节 致敬西方摇滚巨人——《人间、地狱和天堂之歌》 | 第42-45页 |
| 第三章 李皖流行音乐评论的文论特点及文风 | 第45-59页 |
| 第一节 文论特征 | 第45-51页 |
| 一、"甜的外观,苦的内质" | 第45-46页 |
| 二、善于提炼共性、特性 | 第46-48页 |
| 三、歌词的多维妙用 | 第48-49页 |
| 四、音乐技术性表述:太多或太少 | 第49-51页 |
| 第二节 行文角度 | 第51-56页 |
| 一、主客相间 | 第51-55页 |
| 二、多维静观:乐评人李皖的五重面向 | 第55-56页 |
| 第三节 语言风格 | 第56-59页 |
| 一、机智、反讽、幽默 | 第57页 |
| 二、口语写作 | 第57-58页 |
| 三、别致的动词使用 | 第58页 |
| 四、诗化语言 | 第58-59页 |
| 第四章 李皖的流行音乐评论美学 | 第59-70页 |
| 第一节 流行音乐中的美、理、真 | 第59-62页 |
| 第二节 流行音乐中的诗、词、歌关系 | 第62-65页 |
| 一、词与歌 | 第62-63页 |
| 二、诗与词 | 第63-64页 |
| 三、诗与歌 | 第64-65页 |
| 第三节 做时代音乐的记录者 | 第65-67页 |
| 第四节 高墙里外:价值评判与风格类分 | 第67-70页 |
| 结论 | 第70-75页 |
| 参考文献 | 第75-80页 |
| 附录 | 第80-94页 |
| 后记 | 第94-95页 |