| 摘要 | 第1-4页 |
| abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、研究缘由与意义 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究历史与现状 | 第10-12页 |
| 三、论文写作思路与章节安排 | 第12-13页 |
| 第一章 莫扎特器乐套曲末乐章创作概述 | 第13-20页 |
| 第一节 莫扎特对前人创作的继承与发展 | 第13-16页 |
| 一、莫扎特对维瓦尔第协奏曲形式的巩固和发展 | 第13-14页 |
| 二、约翰·肖贝特对莫扎特键盘音乐创作的影响 | 第14页 |
| 三、D.斯卡拉蒂对莫扎特奏鸣曲和奏鸣曲式创作的影响 | 第14-15页 |
| 四、巴赫家族对莫扎特创作的影响 | 第15-16页 |
| 1. C.P.E.巴赫 | 第15-16页 |
| 2. J.C.巴赫 | 第16页 |
| 第二节 莫扎特器乐套曲末乐章概要 | 第16-20页 |
| 一、奏鸣曲概要 | 第17-18页 |
| 1. 钢琴奏鸣曲 | 第17-18页 |
| 2. 小提琴奏鸣曲 | 第18页 |
| 二、协奏曲概要 | 第18-20页 |
| 1. 钢琴协奏曲 | 第19页 |
| 2. 小提琴协奏曲 | 第19-20页 |
| 第二章 莫扎特器乐套曲末乐章中的体裁特性研究 | 第20-43页 |
| 第一节 莫扎特器乐套曲末乐章中的体裁运用特点 | 第21-39页 |
| 一、小步舞曲在末乐章中的运用 | 第21-27页 |
| 1. 末乐章为小步舞曲乐章的体裁性运用 | 第22-26页 |
| 1) “统一性”的小步舞曲乐章创作 | 第22-24页 |
| 2) “对立统一性”的小步舞曲乐章创作 | 第24-26页 |
| 2. 作为主题性及元素性嵌入的小步舞曲创作 | 第26-27页 |
| 二、加沃特舞曲在末乐章中的运用 | 第27-29页 |
| 三、进行曲风格在末乐章中的运用 | 第29-33页 |
| 1. 进行曲在末乐章中的运用 | 第30-31页 |
| 2. 土耳其进行曲在末乐章中的运用 | 第31-33页 |
| 四、民谣风格在协奏曲末乐章中的运用 | 第33-34页 |
| 五、其他音乐体裁在末乐章中的运用 | 第34-39页 |
| 1. 连德勒风格在末乐章中的运用 | 第34-35页 |
| 2. 帕凡舞曲在末乐章中的运用 | 第35-37页 |
| 3. 吉格舞曲在末乐章中的运用 | 第37-38页 |
| 4. 牧歌主题在末乐章中的运用· | 第38-39页 |
| 第二节 莫扎特器乐套曲末乐章中的体裁交融现象 | 第39-43页 |
| 一、体裁交融现象概述 | 第39-40页 |
| 二、莫扎特器乐套曲末乐章中的体裁交融现象 | 第40-43页 |
| 1. 以回旋曲体裁为基础的体裁交融现象 | 第40-41页 |
| 2. 其他的体裁交融现象 | 第41-43页 |
| 1) 三种体裁的交融现象 | 第41页 |
| 2) 四种体裁的交融现象 | 第41-43页 |
| 第三章 莫扎特器乐套曲末乐章曲式结构研究 | 第43-77页 |
| 第一节 莫扎特末乐章曲式类型概述 | 第43-47页 |
| 一、莫扎特曲式类型运用的时期性 | 第43-45页 |
| 1. 萨尔茨堡时期(1772-1781) | 第44-45页 |
| 2. 维也纳时期(1781-1791) | 第45页 |
| 二、同时期作曲家的末乐章曲式结构类型运用概况 | 第45-47页 |
| 1. 与海顿钢琴奏鸣曲末乐章曲式结构类型的比较 | 第45-46页 |
| 2. 与贝多芬钢琴奏鸣曲末乐章曲式结构类型的比较 | 第46-47页 |
| 第二节 复三部曲式在奏鸣曲末乐章中的运用 | 第47-51页 |
| 一、复三部曲式的来源和曲式特点 | 第47-48页 |
| 二、莫扎特奏鸣曲末乐章中的复三部曲式 | 第48-50页 |
| 1. 小提琴奏鸣曲末乐章中的复三部曲式 | 第48-49页 |
| 2. 钢琴奏鸣曲末乐章中的复三部曲式 | 第49-50页 |
| 三、复三部曲式运用小结 | 第50-51页 |
| 第三节 变奏曲式在末乐章中的运用 | 第51-54页 |
| 一、变奏曲式的来源和曲式特点 | 第51页 |
| 二、奏鸣曲末乐章中的变奏曲式 | 第51-52页 |
| 三、协奏曲末乐章中的变奏曲式 | 第52-53页 |
| 四、变奏曲式运用小结 | 第53-54页 |
| 第四节 回旋曲式在末乐章中的运用 | 第54-58页 |
| 一、回旋曲式的来源和曲式特点 | 第54页 |
| 二、奏鸣曲末乐章中的回旋曲式 | 第54-57页 |
| 1. 小提琴奏鸣曲末乐章中的回旋曲式 | 第55-56页 |
| 2. 钢琴奏鸣曲末乐章中的回旋曲式 | 第56-57页 |
| 三、协奏曲末乐章中的回旋曲式 | 第57页 |
| 四、回旋曲式运用小结 | 第57-58页 |
| 第五节 奏鸣曲式在末乐章中的运用 | 第58-62页 |
| 一、奏鸣曲式的来源和曲式特点 | 第58页 |
| 二、奏鸣曲末乐章中的奏鸣曲式 | 第58-61页 |
| 三、协奏曲末乐章中的奏鸣曲式 | 第61页 |
| 四、奏鸣曲式运用小结 | 第61-62页 |
| 第六节 奏鸣回旋曲式在末乐章中的运用 | 第62-77页 |
| 一、奏鸣回旋曲式的来源和曲式特点 | 第62-63页 |
| 二、奏鸣曲末乐章中的奏鸣回旋曲式 | 第63-66页 |
| 1. 钢琴奏鸣曲末乐章中的奏鸣回旋曲式 | 第63-65页 |
| 2. 小提琴奏鸣曲末乐章中的奏鸣回旋曲式 | 第65-66页 |
| 三、协奏曲末乐章中的奏鸣回旋曲式 | 第66-74页 |
| 1. 小提琴协奏曲末乐章中的奏鸣回旋曲式 | 第66-68页 |
| 2. 钢琴协奏曲末乐章中的奏鸣回旋曲式 | 第68-74页 |
| 四、奏鸣回旋曲式运用小结 | 第74-77页 |
| 第四章 莫扎特末乐章创作中的革新手法(兼及评价) | 第77-88页 |
| 第一节 “幻化”的速度 | 第77-80页 |
| 一、速度变化的运用 | 第77-79页 |
| 二、“单乐章”音乐形式的开启 | 第79-80页 |
| 第二节 “包罗万象”的节奏与节拍 | 第80-85页 |
| 一、弹性节奏的运用 | 第80-83页 |
| 二、变换节拍的运用 | 第83-85页 |
| 第三节 “何样”的莫扎特 | 第85-88页 |
| 一、“多变性”的莫扎特 | 第85-86页 |
| 二、“反向性”的莫扎特 | 第86-87页 |
| 三、“整体性”的莫扎特 | 第87-88页 |
| 结论 | 第88-91页 |
| 附录1 论文相关参考文献 | 第91-98页 |
| 附录2 莫扎特作品编号索引(中文版) | 第98-118页 |
| 附录3 论文涉及曲目列单 | 第118-121页 |
| 附录4 论文相关曲目曲式结论列单(按创作领域划分) | 第121-125页 |
| 附录5 论文相关曲目曲式结论列单(按曲式结构类型划分) | 第125-129页 |
| 附录6 论文相关曲目末乐章曲式结构图示(按创作领域划分) | 第129-156页 |
| 后记 | 第156页 |
