| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 一、研究缘起 | 第6页 |
| 二、文献综述 | 第6-8页 |
| 三、研究方法、思路及目的 | 第8-9页 |
| 第一章 《楚门的世界》与《黑镜》对视觉文化传播相关概念的象征 | 第9-15页 |
| 第一节 对视觉文化的特征的呈现 | 第9-10页 |
| 第二节 对不同媒介主导的视觉文化传播阶段的象征 | 第10-12页 |
| 第三节 “观众”角色：视觉文化传播领域的受众研究 | 第12-15页 |
| 第二章 观众在观影活动中的状态改变 | 第15-21页 |
| 第一节 观众地位的凸显 | 第15-16页 |
| 第二节 文化工业中被动孤立的观众 | 第16-17页 |
| 第三节 虚拟影像环境中主动联结的观众 | 第17-21页 |
| 第三章 观众在影像生产与消费中的角色转变 | 第21-27页 |
| 第一节 观众作为影像消费者的演变 | 第21-23页 |
| 第二节 作为影像生产者的观众 | 第23-27页 |
| 第四章 观众在权力体系中的地位转变 | 第27-31页 |
| 第一节 观看行为的权力表征 | 第27页 |
| 第二节 丧失主体的被控制者 | 第27-28页 |
| 第三节 “共景监狱”中的权力控制者 | 第28-31页 |
| 第五章 反思：视觉文化传播中观众的异化与消极影响 | 第31-36页 |
| 第一节 视觉欲望膨胀与狂欢体验 | 第31-32页 |
| 第二节 “视觉狂欢”导致的异化表现 | 第32-33页 |
| 第三节 观众异化对视觉文化传播环境的消极影响 | 第33-36页 |
| 结论 | 第36-37页 |
| 后记 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 作者简介 | 第40页 |