| 论文摘要 | 第1-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 西村朗的创作理念 | 第8-16页 |
| 第一节 西村朗音乐创作思想的形成 | 第8-12页 |
| 一、自然环境 | 第9页 |
| 二、文化背景 | 第9-11页 |
| (一) 宗教氛围 | 第9-10页 |
| (二) 冥想之道 | 第10页 |
| (三) 传统文化 | 第10-11页 |
| 三、时代背景 | 第11-12页 |
| 第二节 西村坐标图 | 第12-14页 |
| 一、纵向线条 | 第12-13页 |
| (一) 超自我型 | 第12-13页 |
| (二) 自我型 | 第13页 |
| 二、横向线条 | 第13-14页 |
| (一) 具象型 | 第13-14页 |
| (二) 抽象型 | 第14页 |
| 第三节 总体创作特点 | 第14-16页 |
| 第二章 关于“A Ring Of Lights” | 第16-19页 |
| 第一节 题材 | 第16-17页 |
| 第二节 体裁 | 第17页 |
| 第三节 作品结构 | 第17-19页 |
| 第三章 A Ring Of Lights的具体分析 | 第19-54页 |
| 第一节 两件主奏乐器的分析 | 第19-28页 |
| 一、小提琴主题 | 第19-25页 |
| (一) 独奏小提琴的三种主题形态 | 第19-21页 |
| (二) 小提琴主题的音高材料及发展 | 第21-25页 |
| 二、钢琴的音高材料及织体形态 | 第25-28页 |
| (一) 钢琴的音高特点 | 第25-27页 |
| (二) 钢琴的织体形态 | 第27-28页 |
| 三、两件乐器在协奏曲中的布局关系 | 第28页 |
| 第二节 作品中音乐的技术构成 | 第28-54页 |
| 一、乐队的音高组织关系 | 第28-40页 |
| (一) 主要音高材料与和声音响构成 | 第28-32页 |
| (二) 两个色彩性段落的音高关系 | 第32-35页 |
| (三) 乐曲第一部分中高潮段落的音高关系 | 第35-40页 |
| 二、乐队织体形态 | 第40-42页 |
| (一) 在Heterophony技法基础上建立的织体形态 | 第40页 |
| (二) 点描状织体 | 第40页 |
| (三) 细密流动的织体形态 | 第40-42页 |
| 三、配器与音响造型 | 第42-49页 |
| (一) 乐队音响 | 第42-48页 |
| (二) 主题性段落中的乐队写作 | 第48-49页 |
| (三) 色彩性段落中的音响 | 第49页 |
| 四、有关作曲技法 | 第49-52页 |
| (一) Heterophony | 第49-51页 |
| (二) Drone | 第51页 |
| (三) 复调技术 | 第51-52页 |
| 五、音色创造及特殊演奏法 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-56页 |
| 后记 | 第56页 |