| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 一、弓弦乐器起源的多元性 | 第11-16页 |
| （一） 中国弓弦乐器的起源 | 第11-14页 |
| 1. 西来说 | 第11页 |
| 2. 中国固有说 | 第11-14页 |
| （二） 二胡源流的多元性 | 第14-16页 |
| 1. 有关二胡名称的追溯 | 第14页 |
| 2. 有关二胡的文献资料 | 第14-16页 |
| 二、二胡初步发展阶段其民族、地域属性的多元性 | 第16-22页 |
| （一） 唐代胡琴的出现 | 第16-18页 |
| 1. 唐代音乐的多元性 | 第16页 |
| 2. 唐代胡琴的出现与发展的多元性 | 第16-18页 |
| （二） 宋元时期胡琴的发展 | 第18-22页 |
| 1. 宋元时期的音乐的多元性 | 第18-20页 |
| 2. 宋元时期两种形制胡琴的演奏艺术与应用 | 第20-22页 |
| 三、二胡成熟发展阶段其应用功能的多元性 | 第22-28页 |
| （一） 明清时期音乐多元性 | 第22-23页 |
| （二） 明清时期的胡琴演变与应用的多元性 | 第23-25页 |
| （三） “二胡”名称在清代的正式确立 | 第25-28页 |
| 1. “二胡”这一具体称谓的由来 | 第25-26页 |
| 2. “二胡”这一名称产生的年代 | 第26-28页 |
| 四、二胡繁荣发展阶段其演奏、创作手法的多元性 | 第28-37页 |
| （一） 二十世纪上半叶二胡发展的多元性 | 第28-34页 |
| 1. 二十世纪上半叶中国音乐的多元性 | 第28-30页 |
| 2. 二胡艺术的兴起及几位代表人物 | 第30-32页 |
| 3. 刘天华对二胡的革新及历史贡献 | 第32-34页 |
| （二） 二十世纪下半叶二胡发展的多元性 | 第34-37页 |
| 1. 二十世纪下半叶二胡艺术创作和技法的发展 | 第34-35页 |
| 2. 二十世纪下半叶二胡飞速发展时期的主要代表人物 | 第35-37页 |
| 结论 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 后记 | 第40页 |