| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-14页 |
| 一、理论价值 | 第9-10页 |
| 二、现实意义 | 第10-11页 |
| 三、相关学术研究状况 | 第11页 |
| 四、材料来源 | 第11-12页 |
| 五、本文采用的研究方法 | 第12页 |
| 六、本文的研究结构 | 第12-14页 |
| 一) 本文的研究内容 | 第12-13页 |
| 二) 本文的组织结构 | 第13-14页 |
| 第一章 鄂尔多斯蒙古族短调民歌概述 | 第14-20页 |
| ·鄂尔多斯的历史文化 | 第14-15页 |
| ·关于鄂尔多斯 | 第14-15页 |
| ·蒙元时期蒙古族传统文化对鄂尔多斯文化的影响 | 第15页 |
| ·明清时期鄂尔多斯文化的变革 | 第15页 |
| ·鄂尔多斯蒙古族短调情歌形成的音乐历史变革 | 第15-20页 |
| ·追溯历史 | 第16-17页 |
| ·鄂尔多斯蒙古族短调民歌形成的必然性 | 第17-18页 |
| ·鄂尔多靳蒙古族短调情歌形成根源 | 第18-20页 |
| 第二章 鄂尔多斯蒙古族短调情歌的分类 | 第20-30页 |
| ·歌唱美好爱情生活的蒙古族短调情歌 | 第20-24页 |
| ·相思倾慕型 | 第21-23页 |
| ·热恋赞美型 | 第23-24页 |
| ·歌唱忠贞爱情观念的蒙古族短调情歌 | 第24-27页 |
| ·起誓爱恋型 | 第24-25页 |
| ·忧伤怀念型 | 第25-26页 |
| ·失恋抱怨型 | 第26-27页 |
| ·控诉封建婚姻制度的蒙古族短调情歌 | 第27-30页 |
| ·父母自办型 | 第27-28页 |
| ·僧侣相恋型 | 第28-30页 |
| 第三章 鄂尔多斯短调情歌的音乐形态特征 | 第30-40页 |
| ·调式特征 | 第30-36页 |
| ·五声音阶的运用 | 第30-31页 |
| ·六声调式的运用 | 第31-33页 |
| ·调式的交替运用 | 第33-34页 |
| ·比较少见的调式 | 第34-36页 |
| ·旋律及节奏特点 | 第36-38页 |
| ·旋律特点 | 第36-37页 |
| ·节奏特点 | 第37-38页 |
| ·音乐特征的个案分析 | 第38-40页 |
| 第四章 鄂尔多斯短调情歌的演唱特点 | 第40-51页 |
| ·传统演唱方法 | 第40-42页 |
| ·嗓音的运用 | 第40-41页 |
| ·气息的运用 | 第41-42页 |
| ·共鸣的运用 | 第42页 |
| ·润腔技巧 | 第42-45页 |
| ·唱腔润腔技巧 | 第42-43页 |
| ·装饰音润腔技巧 | 第43-45页 |
| ·气息润腔的技巧 | 第45页 |
| ·语言特色 | 第45-51页 |
| ·修辞手法的运用 | 第46-48页 |
| ·衬字、衬词、衬腔的运用 | 第48-51页 |
| 第五章 演唱语境及其社会功能 | 第51-56页 |
| ·劳作生产时,短调情歌的演唱方式 | 第51-52页 |
| ·独唱 | 第51-52页 |
| ·自拉(伴)自唱 | 第52页 |
| ·集体娱乐庆典时,短调情歌的演唱场所及其职能 | 第52-56页 |
| ·喜庆宴会上,短调“情歌”具有“民歌”功能 | 第52-53页 |
| ·亲朋聚会、迎接宾客的盛宴上,短调“情歌”具有“酒歌”功能 | 第53页 |
| ·搬上舞台的短调情歌具有审美情趣 | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |