以李铁梅经典乐段为例探析《钢琴伴唱红灯记》的音乐特点
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 京剧现代戏《红灯记》和样板戏简介 | 第9-12页 |
| 第一节 京剧现代戏《红灯记》简介 | 第9-10页 |
| （一）创作背景和过程 | 第9-10页 |
| （二）内容介绍 | 第10页 |
| 第二节 样板戏简介 | 第10-12页 |
| 第二章 钢琴伴唱《红灯记》 | 第12-16页 |
| 第一节 钢琴伴唱《红灯记》的改编者殷承宗 | 第12-13页 |
| （一）少年时期 | 第12页 |
| （二）留学时期 | 第12页 |
| （三）文革时期 | 第12-13页 |
| 第二节 钢琴伴唱《红灯记》的创作背景过程和内容 | 第13-16页 |
| （一）创作背景和过程 | 第13-14页 |
| （二）内容介绍 | 第14-16页 |
| 第三章 李铁梅经典唱段音乐分析及创作特色 | 第16-28页 |
| 第一节 李铁梅人物形象分析 | 第16页 |
| 第二节 李铁梅三段经典乐段分析 | 第16-24页 |
| （一）《都有一颗红亮的心》 | 第16-19页 |
| （二）《做人要做这样的人》 | 第19-21页 |
| （三）《打不尽豺狼决不下战场》 | 第21-24页 |
| 第三节 《钢琴伴唱红灯记》的创作特色 | 第24-28页 |
| （一）前奏，过门，尾奏的添加及应用 | 第25页 |
| （二）伴奏和声织体特点 | 第25-26页 |
| （三）伴奏乐器的变化 | 第26页 |
| （四）演出形式的变化 | 第26-28页 |
| 第四章 钢琴伴唱《红灯记》的艺术价值 | 第28-32页 |
| 第一节 对当时中国钢琴发展的意义 | 第28页 |
| 第二节 对文革时期钢琴创作的影响 | 第28-29页 |
| 第三节 对中国现代钢琴作品创作意识形态上的影响 | 第29-30页 |
| 第四节 改编的局限及突破 | 第30-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 后记 | 第34页 |
