| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 一、作为电影史的社会维度 | 第9页 |
| 二、百花奖：历史和评选机制 | 第9-12页 |
| 三、理论支持和研究预期 | 第12-15页 |
| 第一章 大众的觉醒和“百花奖”的复兴(1980—1989) | 第15-29页 |
| 第一节 1980年代的社会文化语境 | 第15页 |
| 第二节 《大众电影》和百花奖的复兴 | 第15-17页 |
| 第三节 大众塑造明星 | 第17-19页 |
| 第四节 明星作为角色阐释者 | 第19-22页 |
| 第五节 角色类型与角色魅力 | 第22-29页 |
| 第二章 转型时期的多维度表达(1990—1999) | 第29-42页 |
| 第一节 1990年代的社会文化语境 | 第29-30页 |
| 第二节 《大众电影》审美趣味的转变 | 第30-32页 |
| 第三节 “影像中国”与本士文化 | 第32-36页 |
| 第四节 集体记忆与政治表达 | 第36-39页 |
| 第五节 身体叙事与文化易容 | 第39-42页 |
| 第三章 国际化、多元化的视觉消费图谱(2000年以来) | 第42-56页 |
| 第一节 2000年以来的中国社会文化语境 | 第42-43页 |
| 第二节 《大众电影》的衰微和百花奖评选机制的改革 | 第43-45页 |
| 第三节 明星话语中心的重建 | 第45-48页 |
| 第四节 全球想象和文化位移 | 第48-52页 |
| 第五节 类型角色和符号消费 | 第52-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 附录 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
