乔治·克拉姆《时间与河流的回声》音乐分析与人文诠释
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 一、 选题依据与研究目的 | 第7页 |
| 二、 研究现状 | 第7-11页 |
| （一） 外文专著、论文等资料 | 第7-9页 |
| （二） 中文著作、论文等资料 | 第9-11页 |
| 三、 乔治·克拉姆及其音乐 | 第11-14页 |
| （一） 生平简述 | 第11-12页 |
| （二） 创作特征简述 | 第12页 |
| （三） 《时间与河流的回声》的整体构架 | 第12-14页 |
| 第一章 广泛的包容性 | 第14-27页 |
| 第一节 音乐素材的多元化 | 第14-21页 |
| 一、 来自“东方”的音色 | 第14-16页 |
| 二、 来自“民间”的音色 | 第16-17页 |
| 三、 来自“现代”的声音 | 第17-18页 |
| 四、 来自“宗教”的声音 | 第18-20页 |
| 五、 来自“远方”的声音 | 第20-21页 |
| 第二节 多种音色的“拼贴” | 第21-27页 |
| 一、 “乐器”与“乐器”的色彩拼接 | 第21-24页 |
| 二、 “人声”与“乐器”的色彩并置 | 第24-27页 |
| 第二章 无限的时空性 | 第27-37页 |
| 第一节 时间观念的塑造 | 第28-32页 |
| 一、 标题的隐喻——无始无终的时光河流 | 第28页 |
| 二、 线性音色旋律的流动 | 第28-29页 |
| 三、 反律动的节奏 | 第29-31页 |
| 四、 速度的对比 | 第31-32页 |
| 第二节 空间观念的塑造 | 第32-37页 |
| 一、 织体空间 | 第33页 |
| 二、 舞台设计与调度 | 第33-35页 |
| 三、 和声张力 | 第35-36页 |
| 四、 象征性的记谱方式 | 第36-37页 |
| 第三章 强烈的戏剧性 | 第37-47页 |
| 第一节 诗意的戏剧性形象 | 第37-41页 |
| 一、 诗的戏剧性元素 | 第38-40页 |
| 二、 音乐中诗意形象的传达 | 第40-41页 |
| 第二节 戏剧性冲突与对比 | 第41-47页 |
| 一、 “叹息”主题的发展 | 第41-43页 |
| 二、 速度与力度的对比 | 第43-47页 |
| 第四章 《时间与河流的回声》的人文诠释 | 第47-55页 |
| 第一节 包容性的理念 | 第47-50页 |
| 一、 时代及美国的多元化 | 第47-48页 |
| 二、 后现代主义思潮的影响 | 第48-49页 |
| 三、 “爱”与“包容”的呼唤 | 第49-50页 |
| 第二节 对时空的反思 | 第50-52页 |
| 一、 走向“时空”探索的必然趋势 | 第50页 |
| 二、 创作视野的时空拓展 | 第50-51页 |
| 三、 思索无限循环的宇宙生命 | 第51-52页 |
| 第三节 戏剧人生的思索 | 第52-55页 |
| 一、 矛盾的空前激化 | 第52-53页 |
| 二、 新浪漫主义的渗透 | 第53页 |
| 三、 思想界批判与反思的浪潮 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
