从心象确立到人物形象--焦菊隐表演理论研究
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 注释 | 第10-11页 |
| 第一章 焦菊隐的表演理论 | 第11-19页 |
| 一、 戏剧理论的初步形成 | 第11-12页 |
| 二、 诗性的呈现与导演的二度创作 | 第12-16页 |
| 三、 话剧民族化——向戏曲学习 | 第16-17页 |
| 四、 “心象说”——理论的结晶 | 第17-18页 |
| 注释 | 第18-19页 |
| 第二章 “心象说” | 第19-30页 |
| 一、 “心象”的界定 | 第19-20页 |
| 二、 “心象说”的萌芽与形成 | 第20-23页 |
| 三、 “心象说”的内涵 | 第23-26页 |
| （一） “心象”具有阶段性 | 第23-24页 |
| （二） “心象”具有客观性 | 第24页 |
| （三） “心象”具有个人性 | 第24-25页 |
| （四） “心象”具有可变性 | 第25-26页 |
| 四、 “心象说”的讨论 | 第26-28页 |
| （一） 与中国美学的联系 | 第26-27页 |
| （二） 第一自我与第二自我 | 第27-28页 |
| 注释 | 第28-30页 |
| 第三章 “心象说”的运用 | 第30-40页 |
| 一、 “心象”的获取途径 | 第30-35页 |
| （一） 剧本分析、表演日记、人物自传、体验生活 | 第30-33页 |
| （二） 提炼典型与舞台转化 | 第33-35页 |
| 二、 人物形象的确立 | 第35-38页 |
| （一） 人物形象 | 第35-36页 |
| （二） 人物形象的确立 | 第36-38页 |
| 注释 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 攻读学位期间完成的学术论文 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
