当代美国情景喜剧的编剧特征--以查克·罗瑞为例
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 导论：情景喜剧的戏剧属性 | 第7-8页 |
| 第一章 美国情景喜剧的由来、发展和现状 | 第8-13页 |
| 1. 情景喜剧的由来和发展 | 第8-10页 |
| 2. 当代情景喜剧的制作流程和工作体系 | 第10-13页 |
| 第二章 查克·罗瑞及其作品 | 第13-18页 |
| 1. 查克·罗瑞的执行制片人及编剧履历 | 第13-14页 |
| 2. 《老公老婆不登对》 | 第14-15页 |
| 3. 《好汉两个半》 | 第15-16页 |
| 4. 《生活大爆炸》 | 第16-17页 |
| 5. 《麦克和茉莉》 | 第17-18页 |
| 第三章 战略：当代情景喜剧的编剧工作 | 第18-26页 |
| 1. 人物设定的秘密 | 第18-23页 |
| 2. 当代情景喜剧的剧情设置：日常生活的细分市场 | 第23-26页 |
| 第四章 ：战役：单季故事的规划与走向 | 第26-30页 |
| 1. 人物关系：剧情的永动机 | 第26-28页 |
| 2. 旁支人物：情景喜剧的糖与奶 | 第28-30页 |
| 第五章 ：战斗：单集故事 | 第30-37页 |
| 1. 核心事件模式 | 第30-32页 |
| 2. 圆谎模式 | 第32-33页 |
| 3. 双线交织和多线模式 | 第33-35页 |
| 4. 最高原则：回归人物个性 | 第35页 |
| 5. 人物休克 | 第35-37页 |
| 第六章 ：查克·罗瑞式喜剧对白：极致与含蓄的艺术 | 第37-40页 |
| 1. 极致：刻薄鬼的专权 | 第37-38页 |
| 2. 含蓄：冰山法则的借用 | 第38-39页 |
| 3. 性话题：观众的降压药 | 第39-40页 |
| 结语：研究美国情景喜剧的现实意义 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第42页 |
| 攻读学位期间参与创作的实践 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44页 |
