| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-7页 |
| 名词界定 | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、已有的相关研究与成果 | 第9-12页 |
| （一） 关于民间戏班的研究状况与成果 | 第9-10页 |
| （二） 本文需要论证的一个假设 | 第10-11页 |
| （三） 本文所使用的资料来源 | 第11-12页 |
| 二、理论架构与研究方法 | 第12-14页 |
| （一） 本文采取的主要研究方法 | 第12页 |
| （二） 本文采用的研究层面 | 第12-13页 |
| （三） 本文研究内容的独特之处 | 第13-14页 |
| 正文 | 第14-66页 |
| 第一章 历史源流与发生背景 | 第14-19页 |
| 一、长沙花鼓戏的源流沿革 | 第14-15页 |
| 二、长沙花鼓戏戏班（剧团）的发展历史 | 第15-17页 |
| 三、20 世纪90 年代末民间花鼓戏班在长沙市区的重现 | 第17页 |
| 四、调查对象的选取 | 第17-19页 |
| 第二章 长沙民间花鼓戏班当前生存状况 | 第19-58页 |
| 一、戏班的组织结构 | 第19-29页 |
| （一） 组班 | 第19-21页 |
| （二） 人员结构及来源 | 第21-23页 |
| （三） 人员编制 | 第23-27页 |
| （四） 戏班规则与人员流动 | 第27-29页 |
| 二、戏班的经济运作 | 第29-34页 |
| （一） 打彩 | 第29-31页 |
| （二） 收入分配形式 | 第31-32页 |
| （三） 收入分析 | 第32-34页 |
| 三、戏班的日常生活 | 第34-38页 |
| （一） 作息安排 | 第34-35页 |
| （二） 住宿 | 第35-36页 |
| （三） 伙食 | 第36-37页 |
| （四） 演出之外的工作分工 | 第37页 |
| （五） 婚姻与家庭 | 第37-38页 |
| 四、戏班的舞台演出 | 第38-50页 |
| （一） 剧目 | 第38-42页 |
| （二） 舞台表演 | 第42-44页 |
| （三） 表演之外的舞台呈现 | 第44-45页 |
| （四） 乐队 | 第45-47页 |
| （五） 桥戏演出 | 第47-50页 |
| 五、戏班的演出状况 | 第50-54页 |
| （一） 演出的密度与周期 | 第50-51页 |
| （二） 演出场所 | 第51-52页 |
| （三） 观演关系 | 第52-54页 |
| 六、观众 | 第54-58页 |
| （一） 观众人数 | 第54-55页 |
| （二） 观众的构成 | 第55-56页 |
| （三） 观众与戏班及演员的相互关系 | 第56-58页 |
| 第三章 长沙民间花鼓戏班的市场化生存 | 第58-66页 |
| 一、民间戏班生存的市场背景 | 第58-62页 |
| （一） “全民娱乐”的大环境 | 第58-59页 |
| （二） 国营院团现状 | 第59-60页 |
| （三） 清唱地摊 | 第60页 |
| （四） “公共大戏台” | 第60-62页 |
| 二、各方面对民间戏班的评价与认识 | 第62-66页 |
| （一） 文化管理者 | 第62-63页 |
| （二） 专家、国营专业院团演员 | 第63-64页 |
| （三） 戏曲学校老师、学生 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-72页 |
| 戏曲市场需求 | 第66-67页 |
| 国营戏曲剧团现状分析 | 第67-68页 |
| 长沙民间戏班的存在价值 | 第68-70页 |
| 对于政府及文化管理部门的一些建议 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 附录 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75页 |