王原平声乐作品研究
| 中文摘要： | 第1页 |
| ENGLISH ABSTRACT： | 第5-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-10页 |
| 一、研究现状 | 第7-8页 |
| 二、选题的意义和依据 | 第8-9页 |
| 三、选题的创新性 | 第9页 |
| 四、研究方法 | 第9页 |
| 五、完成的可能性 | 第9-10页 |
| 第二章 王原平音乐创作的分期 | 第10-14页 |
| 一、创作分期 | 第10-11页 |
| 二、主要声乐作品一览表(附有原唱CD听碟) | 第11-14页 |
| 第三章 王原平代表声乐作品解析 | 第14-20页 |
| 一、峡江情歌 | 第14-15页 |
| 1.《三峡,我的家乡》的简要分析 | 第14-15页 |
| 2.《我从三峡来》的简要分析 | 第15页 |
| 二、土家风情 | 第15-16页 |
| 1.《山里的女人喊太阳》的简要分析 | 第15页 |
| 2.《土家哦喝歌》的简要分析 | 第15-16页 |
| 三、大别山情怀 | 第16-18页 |
| 1.《大别山情怀》简要分析 | 第16-17页 |
| 2.《大别山歌》的简要分析 | 第17-18页 |
| 四、神农架风采 | 第18页 |
| 1.《神农架的梆鼓》的简要分析 | 第18页 |
| 五、通俗经典 | 第18-20页 |
| 1.《女人歇不得》简要分析 | 第18-20页 |
| 第四章 王原平对湖北传统音乐的继承和发展 | 第20-25页 |
| 一、王原平声乐作品中的腔调 | 第20-21页 |
| 二、王原平声乐作品中的调式音列 | 第21-22页 |
| 三、王原平声乐作品中的调式、调性 | 第22-23页 |
| 四、王原平声乐作品中的曲体结构 | 第23-25页 |
| 第五章 王原平声乐作品的演唱研究 | 第25-38页 |
| 一、鄂西高腔山歌唱法的借鉴 | 第25-28页 |
| 1.“打喔火”唱法 | 第25-26页 |
| 2.“鬼音”唱法的借鉴 | 第26-28页 |
| 二、演唱中的真、假、混声唱法 | 第28-29页 |
| 1.真声 | 第28-29页 |
| 2.混声 | 第29页 |
| 三、演唱中的共鸣问题 | 第29-30页 |
| 1.低声区 | 第29-30页 |
| 2.中声区 | 第30页 |
| 3.高声区 | 第30页 |
| 四、演唱中的呼吸问题 | 第30-31页 |
| 1.慢而深 | 第30-31页 |
| 2.快而满 | 第31页 |
| 五、衬字唱法 | 第31-32页 |
| 六、长音行腔中的装饰唱法 | 第32-33页 |
| 七、演唱中的语言特点研究 | 第33-34页 |
| 八、演唱中对传统唱论的借鉴 | 第34-38页 |
| 1.“曲情”的体验 | 第34-35页 |
| 2.“曲情”的表达 | 第35-36页 |
| 3.“唱”与“演” | 第36-38页 |
| 第六章 王原平声乐作品的美学意义及现实指导意义 | 第38-42页 |
| 一、坚持独特的民族艺术性 | 第38-39页 |
| 二、坚持民族文化立场 | 第39-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 注释 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 附录1 王原平小传 | 第45-49页 |
| 附录2 主要作品一览表： | 第49-50页 |
| 附录3 王原平采访记录整理报告 | 第50-66页 |
| 附录4 王原平代表声乐作品乐谱 | 第66-171页 |
