| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-24页 |
| ·研究的目的和意义 | 第8-12页 |
| ·研究的成果及发展趋势 | 第12-20页 |
| ·研究的方法 | 第20-24页 |
| 第一章 中国古代山水画的大背景 | 第24-46页 |
| ·“山水画”及相关概念“山水”、“山水意识”、“山水诗”之界定 | 第24-27页 |
| ·中国古代民族文化心理结构中的山水意识 | 第27-33页 |
| ·山水意识在中国古代艺术中的逐步凸现 | 第33-39页 |
| ·中国古代山水画以水墨为最上 | 第39-46页 |
| 第二章 中国古代山水画的诗画一律性特征：打破时空界限与抒胸怀写意境 | 第46-70页 |
| ·“画中有诗”的“诗”与“诗画一律” | 第46-54页 |
| ·中国古代山水画“诗画一律”的形式特征：打破时空界限 | 第54-59页 |
| ·中国古代山水画“诗画一律”的本质特征：抒胸怀写意境 | 第59-64页 |
| ·苏轼的诗画理论对中国古代山水画诗画一律的推动作用 | 第64-70页 |
| 第三章 中国古代山水画诗画一律之具体表现 | 第70-96页 |
| ·自画自题——浑通圆融的诗画一体 | 第74-81页 |
| ·自画他题——异曲同工的诗画一体 | 第81-88页 |
| ·诗意画词意画——巧施妙传的诗画一律 | 第88-96页 |
| 第四章 中国古代山水画与山水诗之关系分析 | 第96-132页 |
| 第一节 中国古代山水画与山水诗水乳交融般的有机联系 | 第96-107页 |
| ·从山水画发展史看山水画的“画中有诗” | 第96-99页 |
| ·从古代诗歌传统看山水诗的“诗中有画” | 第99-104页 |
| ·中国古代山水画与山水诗之水乳交融说 | 第104-107页 |
| 第二节 中国古代山水画受山水诗之重大影响 | 第107-121页 |
| ·从兴起与发展看山水画受山水诗的深刻影响 | 第107-111页 |
| ·山水画自然意象受山水诗的影响 | 第111-116页 |
| ·山水画意境受山水诗的影响 | 第116-121页 |
| 第三节 中国古代山水画对山水诗的巨大影响 | 第121-132页 |
| ·山水画论对山水诗创作的微妙影响 | 第121-124页 |
| ·山水画构图技巧对山水诗画面美的促进作用 | 第124-128页 |
| ·山水画彩色墨色对山水诗色彩意蕴的推动作用 | 第128-132页 |
| 第五章 中国古代山水画诗画一律的文化阐释 | 第132-152页 |
| ·中国古代文人对人生社会自然宇宙的深层思考 | 第132-139页 |
| ·传统哲学美学思想全面指导中国古代文学艺术的创作与发展 | 第139-145页 |
| ·中国古代杰出的山水画大师都是多种艺术修养的集大成者 | 第145-152页 |
| 结论 | 第152-154页 |
| 致谢 | 第154-156页 |
| 参考资料 | 第156-168页 |
| 一、著作类 | 第156-164页 |
| 二、论文类 | 第164-168页 |
| 博士在读期间发表论文清单 | 第168-169页 |
