| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 1 绪论 | 第7-17页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第7-8页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第7-8页 |
| 1.2 相关概念界定与理论基础 | 第8-11页 |
| 1.2.1 社交媒体 | 第8-9页 |
| 1.2.2 韩流 | 第9-10页 |
| 1.2.3 韩国电视剧 | 第10页 |
| 1.2.4 理论基础 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外研究综述及发展趋势 | 第11-15页 |
| 1.3.1 国外研究综述 | 第11-13页 |
| 1.3.2 国内研究综述 | 第13-14页 |
| 1.3.3 发展趋势 | 第14-15页 |
| 1.4 技术路线及方法 | 第15-17页 |
| 1.4.1 技术路线 | 第15-16页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第16-17页 |
| 2 社交媒体发展前后韩国电视剧的变迁 | 第17-26页 |
| 2.1 韩剧在中国的传播历程与途径 | 第17-23页 |
| 2.1.1 韩剧在中国的传播历程 | 第17-20页 |
| 2.1.2 韩剧在中国的传播途径 | 第20-23页 |
| 2.2 韩剧的营销升级与互动效应 | 第23-26页 |
| 2.2.1 明星营销 | 第23-24页 |
| 2.2.2 媒介奇观效应 | 第24-26页 |
| 3 社交媒体平台上韩国电视剧个案研究 | 第26-46页 |
| 3.1 KBS概况 | 第26-27页 |
| 3.2 基于贴吧和微博的韩剧个案研究——以KBS为例 | 第27-38页 |
| 3.2.1 研究设计与编码 | 第27-29页 |
| 3.2.2 研究发现 | 第29-30页 |
| 3.2.3 数据分析 | 第30-38页 |
| 3.3 社交媒体平台上KBS电视剧的坚守 | 第38-42页 |
| 3.3.1 传播体裁:爱情母题的继承 | 第38-39页 |
| 3.3.2 传播对象:面向国际化受众 | 第39-41页 |
| 3.3.3 传播策略:受众利益的重视 | 第41-42页 |
| 3.4 社交媒体平台上KBS电视剧的创新 | 第42-46页 |
| 3.4.1 传播内容:题材现实主义化 | 第42-43页 |
| 3.4.2 传播渠道:依托社会化媒体 | 第43-45页 |
| 3.4.3 传播效果:粉丝经济规模化 | 第45-46页 |
| 4 社交媒体平台上韩国电视剧的传播特征 | 第46-56页 |
| 4.1 新类型——增加内容多样性 | 第46-49页 |
| 4.1.1 拓宽文化消费的覆盖范围 | 第46-47页 |
| 4.1.2 填补地区性影视内容空白 | 第47-49页 |
| 4.1.3 发展内容优势力量 | 第49页 |
| 4.2 新传播——致力全球文化交流 | 第49-53页 |
| 4.2.1 观念转型:从市场至上理念到文化交流理念 | 第49-51页 |
| 4.2.2 渠道升级:从大众媒介到赛博空间 | 第51-52页 |
| 4.2.3 制作深度:从虚构性作品到现实化揭露 | 第52-53页 |
| 4.3 新受众——塑造群体积极性 | 第53-56页 |
| 4.3.1 具有共享、互动、选择意识的能动型受众 | 第53-54页 |
| 4.3.2 从个体迷到迷群 | 第54-56页 |
| 5 对社交媒体平台上国产剧发展的启示 | 第56-65页 |
| 5.1 审视国产剧内容定位 | 第56-60页 |
| 5.1.1 选题视角现实主义化 | 第56-57页 |
| 5.1.2 娱乐主义倾向合理化 | 第57-59页 |
| 5.1.3 文化折扣率最低化 | 第59-60页 |
| 5.2 强化国产剧文化特色 | 第60-65页 |
| 5.2.1 合理融入中国元素 | 第60-61页 |
| 5.2.2 反向输出高质量内容 | 第61-63页 |
| 5.2.3 拓宽海外发展渠道 | 第63-65页 |
| 结论 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-71页 |
| 致谢 | 第71-73页 |