| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 附表索引 | 第10-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-19页 |
| ·毛泽东银幕形象的界定及理论依据 | 第11-15页 |
| ·界定 | 第11-12页 |
| ·理论依据 | 第12-15页 |
| ·研究背景 | 第15-16页 |
| ·研究现状与研究意义 | 第16-19页 |
| ·研究现状 | 第16-18页 |
| ·研究意义 | 第18-19页 |
| 第2章 毛泽东银幕形象的历史发展及特点 | 第19-34页 |
| ·走上银幕的“神化”初创期（1978 年——80 年代初） | 第22-25页 |
| ·银幕伟人的集体缺席 | 第22-24页 |
| ·神坛上的偶像符号 | 第24-25页 |
| ·徘徊于“神”、“人”之间的创作凝滞期（80 年代初——1988 年） | 第25-27页 |
| ·走下神坛“以形写神”的创作繁盛期（1989 年——90 年代末） | 第27-31页 |
| ·开创史诗品格 | 第27-29页 |
| ·宏大叙事下的个性挥洒 | 第29-30页 |
| ·日常伦理的情感初探 | 第30-31页 |
| ·“形神兼备”佳作迭出的稳步发展期（2000 年以后） | 第31-34页 |
| ·历史与艺术的双重聚焦 | 第31-32页 |
| ·立体多视角的深度开掘 | 第32-34页 |
| 第3章 毛泽东银幕形象的艺术特色 | 第34-44页 |
| ·现实主义为基调的历史书写 | 第34-40页 |
| ·写实化的艺术追求 | 第34-37页 |
| ·细节刻画与对比凸显 | 第37-40页 |
| ·浪漫主义为辅的和谐交响 | 第40-44页 |
| ·理想主义的激情再现 | 第40-41页 |
| ·富于哲理的诗意升华 | 第41-44页 |
| 第4章 从世界领袖艺术形象看银幕毛泽东 | 第44-54页 |
| ·世界视域下的领袖艺术形象 | 第44-47页 |
| ·世界领袖艺术形象的历史嬗变 | 第44-45页 |
| ·当代电影里的好莱坞总统形象与无产阶级革命领袖形象 | 第45-47页 |
| ·个案比较：“列宁”与“毛泽东” | 第47-51页 |
| ·列宁艺术形象的发展 | 第48-49页 |
| ·毛泽东银幕形象与列宁银幕形象比较 | 第49-51页 |
| ·毛泽东银幕形象塑造的启示 | 第51-54页 |
| 结论 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 附录 A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 | 第62-63页 |
| 附录 B 攻读学位期间所参与的影视文化活动 | 第63页 |
