| 提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-15页 |
| 一、前人的研究概况 | 第8-13页 |
| 二、研究方法与研究意义 | 第13-15页 |
| 第一章 日本雅乐定义、内容及历史发展 | 第15-24页 |
| 第一节 日本雅乐的定义及其内容 | 第15-18页 |
| 一、日本雅乐定义及内容 | 第15-16页 |
| 二、日本雅乐与唐代雅乐之浅较 | 第16-18页 |
| 第二节 日本雅乐的历史发展 | 第18-24页 |
| 一、外国音乐流入时期(五世纪——八世纪) | 第18-19页 |
| 二、国风化时代(九世纪——十一世纪) | 第19-21页 |
| 三、镰仓到江户时期(十二世纪——十八世纪) | 第21页 |
| 四、近代到现代(十九世纪——二十世纪) | 第21-24页 |
| 第二章 中国唐代燕乐与日本雅乐的比较 | 第24-54页 |
| 第一节 曲名之比较 | 第24-36页 |
| 一、中国史料中的燕乐曲目 | 第24-30页 |
| 1.《教坊记》 | 第24-27页 |
| 2.《羯鼓录》 | 第27-28页 |
| 3.《旧唐书》 | 第28-29页 |
| 4.《新唐书》 | 第29-30页 |
| 二、日本史料中的雅乐曲目 | 第30-35页 |
| 1.《新撰乐谱》 | 第30-31页 |
| 2.《教训抄》 | 第31-32页 |
| 3.《乐家录》 | 第32-35页 |
| 小结 | 第35-36页 |
| 第二节 使用乐器之比较 | 第36-43页 |
| 一、唐燕乐使用的乐器 | 第36-40页 |
| 二、日本雅乐使用的乐器 | 第40-42页 |
| 小结 | 第42-43页 |
| 第三节 曲目结构之比较 | 第43-45页 |
| 一、唐燕乐的曲式结构 | 第43-44页 |
| 二、日本雅乐的曲式结构 | 第44-45页 |
| 三、同名曲目之比较 | 第45页 |
| 小结 | 第45页 |
| 第四节 音乐制度之比较 | 第45-49页 |
| 一、唐代的音乐机构——教坊 | 第45-47页 |
| 1.唐教坊的形成 | 第45-46页 |
| 2.唐教坊的音乐内容 | 第46页 |
| 3.唐教坊乐人的构成 | 第46-47页 |
| 二、日本的音乐机构 | 第47-49页 |
| 1.雅乐寮 | 第47-48页 |
| ·雅乐寮的形成及变革 | 第47页 |
| ·雅乐寮的内容 | 第47页 |
| ·雅乐寮乐人的构成 | 第47-48页 |
| 2.日本内教坊 | 第48-49页 |
| ·日本内教坊的形成 | 第48页 |
| ·日本内教坊音乐的内容 | 第48页 |
| ·日本内教坊乐人的构成 | 第48-49页 |
| 小结 | 第49页 |
| 第五节 使用场合之比较 | 第49-54页 |
| 一、唐代燕乐使用场合 | 第49-50页 |
| 二、日本雅乐使用场合 | 第50-53页 |
| 小结 | 第53-54页 |
| 第三章 从唐代燕乐与日本雅乐的关系看中日音乐文化的交融、变迁及变迁原因 | 第54-64页 |
| 第一节 从唐代燕乐的东传看中日音乐文化交流途径 | 第54-58页 |
| 一、遣唐使与音乐文化交流 | 第54-57页 |
| 1.遣唐使的时间与路径 | 第54-55页 |
| 2.遣唐使的组成 | 第55页 |
| 3.遣唐使中具有重大贡献的乐人 | 第55-57页 |
| ·藤原贞敏 | 第55-57页 |
| ·其他音乐相关者 | 第57页 |
| 二、中日音乐文化交流的其他途径 | 第57-58页 |
| 1.遣唐留学生和学问僧 | 第57-58页 |
| 2.其他 | 第58页 |
| 第二节 从日本雅乐对唐燕乐的接纳看中国音乐对日本的影响 | 第58-61页 |
| 一、日本雅乐对唐代燕乐的接纳与变迁 | 第58-59页 |
| 二、从日本雅乐改革看中国唐代音乐对其影响 | 第59-60页 |
| 三、中日音乐文化的交融与变迁 | 第60-61页 |
| 第三节 以日本雅乐的为例看日本音乐文化变迁的原因 | 第61-64页 |
| 一、两国对待的文化传统的态度 | 第61-62页 |
| 二、两国人民不同的审美趣味 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 附录:谱例——毕铿译谱例《皇帝破阵乐》 | 第68-83页 |