| 致谢 | 第4-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 1 绪论 | 第9-19页 |
| 1.1 研究背景和意义 | 第9-11页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.2 文献综述 | 第11-13页 |
| 1.2.1 叙事学的研究现状 | 第11页 |
| 1.2.2 叙事学视角下的网络主播研究现状 | 第11-13页 |
| 1.3 相关理论梳理 | 第13-14页 |
| 1.3.1 叙事学 | 第13页 |
| 1.3.2 女性主义叙事 | 第13-14页 |
| 1.4 概念界定 | 第14-15页 |
| 1.4.1 泛娱乐直播 | 第14页 |
| 1.4.2 映客直播 | 第14-15页 |
| 1.5 研究思路和研究方法 | 第15-19页 |
| 1.5.1 研究思路 | 第15-16页 |
| 1.5.2 研究方法 | 第16-19页 |
| 2 中国网络直播的发展及叙事变化 | 第19-28页 |
| 2.1 从电视直播车到网络直播：技术与叙事模式变化 | 第19-20页 |
| 2.1.1 空间主导转向时间互动的叙事模式 | 第19-20页 |
| 2.1.2 同样的“移动”，不同的叙事：从电视直播车到移动手机 | 第20页 |
| 2.2 直播行业发展对叙事模式的影响 | 第20-25页 |
| 2.2.1 网络直播技术进步促使叙事模式多样化 | 第20-22页 |
| 2.2.2 网络直播法规完善推动叙事内容规范化 | 第22-23页 |
| 2.2.3 网络直播的现状及分类 | 第23-25页 |
| 2.3 直播行业发展对主播性别叙事的影响 | 第25-28页 |
| 2.3.1 成为网络直播叙事主体的女主播 | 第25-26页 |
| 2.3.2 网络女主播行业现状 | 第26-28页 |
| 3 映客女主播叙事策略的构建 | 第28-54页 |
| 3.1 行动者出场——叙事主体的形象建构 | 第29-33页 |
| 3.1.1 性感型叙事主体的建构 | 第30页 |
| 3.1.2 清纯型叙事主体的建构 | 第30-31页 |
| 3.1.3 知性型叙事主体的建构 | 第31页 |
| 3.1.4 个性型叙事主体的建构 | 第31-33页 |
| 3.2 行动者的场景——叙事环境的营造 | 第33-37页 |
| 3.2.1 场景与叙事 | 第33-36页 |
| 3.2.2 视角与叙事 | 第36-37页 |
| 3.3 行动者的行动——角色互动及能动性 | 第37-46页 |
| 3.3.1 话题内容控制叙事节奏 | 第37-39页 |
| 3.3.2 互动手段丰富叙事节奏 | 第39-46页 |
| 3.4 行动者的目的性——主播心理动机探析 | 第46-54页 |
| 3.4.1 追求经济利益的叙事者 | 第47-48页 |
| 3.4.2 获取认同，实现自我价值的叙事者 | 第48-51页 |
| 3.4.3 消遣时间，排遣寂寞的叙事者 | 第51-54页 |
| 4 女主播叙事策略的女性主义解析 | 第54-63页 |
| 4.1 女性自我意识的觉醒与话语表达 | 第54-57页 |
| 4.1.1 自我意识的觉醒 | 第54-55页 |
| 4.1.2 身体意识的觉醒 | 第55页 |
| 4.1.3 男女平等意识的觉醒 | 第55-56页 |
| 4.1.4 话语表达权的争取和威胁 | 第56-57页 |
| 4.2 女性自我认同与社会认同的背离 | 第57-61页 |
| 4.2.1 女主播物化现象严重 | 第57-58页 |
| 4.2.2 带着“脚镣”的舞者，女主播叙事模式单一 | 第58-60页 |
| 4.2.3 社会“刻板印象”和女性的“集体无意识” | 第60-61页 |
| 4.3 女主播自我表态与经济诉求的矛盾 | 第61-63页 |
| 4.3.1 主播利益与机构挂钩 | 第61-62页 |
| 4.3.2 主播收入与用户相连 | 第62-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 附录1 映客女主播访谈提纲 | 第68-70页 |
