| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 1 引言 | 第10-21页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第10-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.1.3 研究目的 | 第11-12页 |
| 1.2 文献综述 | 第12-16页 |
| 1.2.1 国外的研究现状 | 第12-13页 |
| 1.2.2 国内的研究现状 | 第13-16页 |
| 1.3 研究方法 | 第16-17页 |
| 1.3.1 历史文献法 | 第16-17页 |
| 1.3.2 访谈法 | 第17页 |
| 1.4 研究对象与思路 | 第17-20页 |
| 1.5 研究创新点 | 第20-21页 |
| 1.5.1 切入角度新颖内容独特 | 第20页 |
| 1.5.2 宏观视角具体分析 | 第20-21页 |
| 2 环县道情皮影发展概述 | 第21-30页 |
| 2.1 相关概念界定 | 第21-23页 |
| 2.1.1 融媒时代 | 第21页 |
| 2.1.2 环县道情皮影 | 第21-23页 |
| 2.2 环县道情皮影表现特点 | 第23-25页 |
| 2.2.1 题材多样化 | 第23-24页 |
| 2.2.2 风格多元化 | 第24-25页 |
| 2.2.3 城乡一体化 | 第25页 |
| 2.3 融媒时代环县道情皮影发展现状 | 第25-30页 |
| 2.3.1 寓教于乐皮影戏悄悄走进课堂 | 第26-27页 |
| 2.3.2 妙趣横生口口相传成为主旋律 | 第27-28页 |
| 2.3.3 乘势而上借助新媒体平台展现自我 | 第28-29页 |
| 2.3.4 顺势而为各种自乐班登台亮相 | 第29-30页 |
| 3 融媒时代环县道情皮影传播瓶颈 | 第30-39页 |
| 3.1 内生驱动疲软乏力 | 第30-35页 |
| 3.1.1 内容形式固化 | 第30-32页 |
| 3.1.2 传播方式守旧 | 第32页 |
| 3.1.3 老艺人故去逐渐形成人才断层 | 第32-34页 |
| 3.1.4 创新工作未形成长效机制 | 第34-35页 |
| 3.2 外部环境风云变幻 | 第35-39页 |
| 3.2.1 科技进步冲击传统表现形式 | 第35-36页 |
| 3.2.2 文化融合阻断新生受众 | 第36-37页 |
| 3.2.3 政策法规未能“保驾护航” | 第37页 |
| 3.2.4 经济发展加速皮影艺人传播环境剧变 | 第37-39页 |
| 4 借力融媒体环县道情皮影的传播策略 | 第39-54页 |
| 4.1 坚持“内容为王”总基调 | 第39-40页 |
| 4.1.1 内容创作应更加注重“本真” | 第39-40页 |
| 4.1.2 内容创新要求形式为内容服务 | 第40页 |
| 4.2 开辟媒体多元化传播路径 | 第40-45页 |
| 4.2.1 乘“短视频”东风加大传播力度 | 第41-42页 |
| 4.2.2 借“VR技术”之力提升传播效率 | 第42-43页 |
| 4.2.3 运用“互联网+”思维加强文化融合 | 第43-45页 |
| 4.3 拓展受众交互渠道 | 第45-48页 |
| 4.3.1 鼓励受众积极反馈 | 第46-47页 |
| 4.3.2 提倡受众协同创意 | 第47-48页 |
| 4.4 推广品牌延伸市场触角 | 第48-50页 |
| 4.4.1 树立品牌意识 | 第48-49页 |
| 4.4.2 打造衍生产业链 | 第49页 |
| 4.4.3 加大政府扶持力度 | 第49-50页 |
| 4.5 推动人才创新战略 | 第50-54页 |
| 4.5.1 培养专业艺人团队 | 第50-51页 |
| 4.5.2 提高专业艺人素养 | 第51-54页 |
| 5 余论 | 第54-56页 |
| 5.1 融媒时代环县道情皮影的保护和传承 | 第54页 |
| 5.2 中国皮影戏的保护与传承及非物质文化遗产的保护和传承 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 后记 | 第58-60页 |
| 附录 | 第60页 |