| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-18页 |
| 第一节 研究缘起 | 第10-12页 |
| 一、对国家顶层设计的思考 | 第10-11页 |
| 二、对钢琴学习、表演现实的感悟 | 第11-12页 |
| 第二节 研究现状 | 第12-15页 |
| 一、黄安伦钢琴音乐创作风格研究 | 第12-13页 |
| 二、黄安伦钢琴作品创作特征分析 | 第13页 |
| 三、黄安伦作品评论 | 第13-14页 |
| 四、黄安伦钢琴作品演奏探析 | 第14页 |
| 五、兼论黄安伦钢琴作品本体及演奏 | 第14-15页 |
| 六、其他相关研究 | 第15页 |
| 第三节 研究思路与方法 | 第15-17页 |
| 一、研究思路 | 第15-16页 |
| 二、研究方法 | 第16-17页 |
| 第四节 研究意义 | 第17-18页 |
| 一、理论意义 | 第17页 |
| 二、实践意义 | 第17-18页 |
| 第二章 黄安伦及钢琴作品两首前奏曲简介 | 第18-28页 |
| 第一节 黄安伦简介 | 第18-23页 |
| 一、黄安伦成长经历 | 第18-20页 |
| 二、黄安伦钢琴艺术创作成就 | 第20-23页 |
| 第二节 两首钢琴前奏曲(Op.5 No.1-2)简介 | 第23-28页 |
| 一、两首前奏曲的创作背景 | 第23-24页 |
| 二、两首前奏曲的音调溯源 | 第24-26页 |
| 三、两首前奏曲的创作理念 | 第26-28页 |
| 第三章 两首前奏曲的音乐解读 | 第28-38页 |
| 第一节 曲式和声 | 第28-32页 |
| 一、《C大调前奏曲》 | 第28-30页 |
| 二、《c小调前奏曲》 | 第30-32页 |
| 第二节 调式调性 | 第32-36页 |
| 一、民族调式 | 第32-34页 |
| 二、西洋调式 | 第34-36页 |
| 第三节 情感内涵 | 第36-38页 |
| 一、C大调前奏曲献给挚友崔世光(友情) | 第36页 |
| 二、c小调前奏曲献给恋人欧阳瑞丽(爱情) | 第36-38页 |
| 第四章 两首前奏曲的演奏诠释 | 第38-61页 |
| 第一节 旋律的表达 | 第38-44页 |
| 一、单声部旋律的表达 | 第38-40页 |
| 二、音程和弦旋律的表达 | 第40-44页 |
| 第二节 速度的把握 | 第44-51页 |
| 一、基本速度 | 第44-48页 |
| 二、细节速度 | 第48-51页 |
| 第三节 力度的控制 | 第51-55页 |
| 一、常规力度标记的把握 | 第51-54页 |
| 二、逻辑重音与节拍重音的控制 | 第54-55页 |
| 第四节 踏板的使用 | 第55-61页 |
| 一、旋律性材料的踏板使用方法 | 第56-59页 |
| 二、伴奏性音型的踏板使用方法 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |