| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-10页 |
| 1.1 概述 | 第7-10页 |
| 第2章 二胡套曲《如来梦》概述 | 第10-14页 |
| 2.1 创作背景 | 第10-12页 |
| 2.1.1 愚溪与《袍修罗兰》原著 | 第10-11页 |
| 2.1.2 刘文金与二胡套曲《如来梦》 | 第11-12页 |
| 2.2 首演反响 | 第12-14页 |
| 第3章 二胡套曲《如来梦》作品中的继承与创新 | 第14-19页 |
| 3.1 形式上的继承与创新 | 第14-17页 |
| 3.1.1 无伴奏演奏形式的继承 | 第14-15页 |
| 3.1.2 将套曲形式运用到二胡音乐的创作 | 第15-16页 |
| 3.1.3 定弦 | 第16-17页 |
| 3.2 内容上的继承与创新 | 第17-19页 |
| 3.2.1 宗教题材 | 第17-19页 |
| 第4章 二胡套曲《如来梦》的艺术特色与人文情怀 | 第19-40页 |
| 4.1 艺术特色 | 第19-36页 |
| 4.1.1 耳目一新的音响效果与散而有序的曲式结构 | 第19-32页 |
| 4.1.1.1 《地——醉客伏泥》 | 第20-22页 |
| 4.1.1.2 《水——水玉姑娘》 | 第22-24页 |
| 4.1.1.3 《火——彩衣姑娘》 | 第24-26页 |
| 4.1.1.4 《风——巡山少年》 | 第26-27页 |
| 4.1.1.5 《空——天宇少年》 | 第27-29页 |
| 4.1.1.6 《见——璎珞姑娘》 | 第29-30页 |
| 4.1.1.7 《识——夸克》 | 第30-31页 |
| 4.1.1.8 《如来藏——袍修罗兰》 | 第31-32页 |
| 4.1.2 浓郁的中国传统音乐美学色彩 | 第32-36页 |
| 4.2 思想内涵 | 第36-40页 |
| 第5章 二胡套曲《如来梦》所体现的音乐作品的文学导向 | 第40-46页 |
| 5.1 外国音乐作品中的文学导向 | 第40-42页 |
| 5.2 我国音乐作品中的文学导向 | 第42-43页 |
| 5.3 二胡套曲《如来梦》的文学喻意 | 第43-46页 |
| 第6章 结语 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第51页 |