| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 研究意义 | 第8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8-9页 |
| 1.3 研究内容和方法 | 第9-11页 |
| 第2章 《琵琶记》的文学创作历史综述 | 第11-13页 |
| 2.1 《琵琶记》的文学创作 | 第11页 |
| 2.2 《琵琶记》在特定历史时期的演变 | 第11-13页 |
| 2.2.1 《琵琶记》的文本演变 | 第11页 |
| 2.2.2 《琵琶记》的音韵演变 | 第11-13页 |
| 第3章 从豫剧常派第三代在传弟子张艳萍—看豫剧传承与创新 | 第13-20页 |
| 3.1 张艳萍的豫剧艺术探析 | 第13-17页 |
| 3.1.1 张艳萍的唱腔艺术—梅花香自苦寒来：收放自如，内蕴深厚 | 第13-16页 |
| 3.1.2 张艳萍的表演艺术—我为表演而生：情真意切柔中带刚 | 第16-17页 |
| 3.2 张艳萍眼中的豫剧 | 第17-20页 |
| 3.2.1 具备一专多能是演员屹立舞台不倒的根本 | 第17-18页 |
| 3.2.2 艺术要发展,就得有传承和创新 | 第18-20页 |
| 第4章 张艳萍的豫剧《琵琶记》艺术探析 | 第20-30页 |
| 4.1 豫剧《琵琶记》的一度创作 | 第20-22页 |
| 4.1.1 耿玉卿—《琵琶记》的唱腔创作 | 第21-22页 |
| 4.1.2 姚金成—《琵琶记》的剧本创作 | 第22页 |
| 4.2 豫剧《琵琶记》在中国传统儒家文化视野下的当代演绎 | 第22-30页 |
| 4.2.1 一声叹—牵肠挂肚悲从中来 | 第23-24页 |
| 4.2.2 二条线—超越时空，双线结构 | 第24-25页 |
| 4.2.3 三份情—入木三分情感延续 | 第25-26页 |
| 4.2.4 四不负—永恒不变坚定信念 | 第26-27页 |
| 4.2.5 五常德—情感共振，文化传承 | 第27-30页 |
| 第5章 结论与展望 | 第30-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 附录 | 第36-52页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第52页 |
