| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 引言 | 第9页 |
| 第一章 雌雄同体 | 第9-12页 |
| 1.1 雌雄同体的概念 | 第9页 |
| 1.2 “雌雄同体”的意识对哲学,神学,心理学的影响 | 第9-10页 |
| 1.3 雌雄同体在历史中的渊源,神圣艺术里的男女通体形象 | 第10-11页 |
| 1.4 雌雄同体的艺术表现形式分类 | 第11-12页 |
| 1.4.1 “双性同体” | 第11-12页 |
| 1.4.2 “异性扮演” | 第12页 |
| 1.4.3 “中性/无性身体的隐喻” | 第12页 |
| 第二章 马赛尔·杜尚对于雌雄同体的表达 | 第12-23页 |
| 2.1 《瓶架》(Bottle Rack) | 第13-14页 |
| 2.2 《L.H. O.O.Q.》 | 第14-15页 |
| 2.3 《罗斯·塞拉维》(Marcel Duchamp as Rrose Selavy) | 第15-19页 |
| 2.4 《泉》(Fountain) | 第19-20页 |
| 2.5 《蒙特卡罗债券》(Monte Carlo Bond) | 第20-21页 |
| 2.6 《给予:1.瀑布2.燃烧的气体》(Given:1.The Waterfall,2.The Illuminating Gas) | 第21-23页 |
| 第三章 马赛尔·杜尚运用雌雄同体表达方式的原因 | 第23-27页 |
| 3.1 马塞尔·杜尚对性的隐形表达 | 第23-25页 |
| 3.2 马塞尔·杜尚对于运动过程和无法归类界定的中间状态的关注 | 第25-26页 |
| 3.3 马赛尔·杜尚对机械的迷恋 | 第26-27页 |
| 3.4 马赛尔·杜尚对棋类活动的热衷 | 第27页 |
| 第四章 结语 | 第27-29页 |
| 参考文献 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30页 |
