壮锦图案的动物纹样研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 壮锦概述 | 第9-11页 |
| 1.1.1 壮锦历史文化背景 | 第9-10页 |
| 1.1.2 壮锦图案的种类 | 第10-11页 |
| 1.2 研究意义与方法 | 第11-13页 |
| 1.2.1 研究的意义 | 第11-12页 |
| 1.2.2 所究方法 | 第12-13页 |
| 1.3 研究领域国内外研究动态及发展趋势 | 第13-15页 |
| 1.3.1 所究领域国内外的研究动态 | 第13页 |
| 1.3.2 所究领域的发展趋势 | 第13-15页 |
| 2 壮锦动物纹样的艺术特征 | 第15-47页 |
| 2.1 壮壮锦动物纹样文献记载 | 第15-16页 |
| 2.2 壮锦动物纹样造型艺术 | 第16-36页 |
| 2.2.1 具象型 | 第18-30页 |
| 2.2.2 抽象型 | 第30-36页 |
| 2.3 壮锦动物纹样的色彩及其特征 | 第36-42页 |
| 2.3.1 自由活泼的色彩运用 | 第36-37页 |
| 2.3.2 对比色的运用 | 第37页 |
| 2.3.3 样色的运用 | 第37-38页 |
| 2.3.4 类土色的运用 | 第38-39页 |
| 2.3.5 凤纹样的色彩分折 | 第39-42页 |
| 2.4 壮锦动物纹样的构成 | 第42-47页 |
| 2.4.1 动物纹样的构成形式 | 第42-44页 |
| 2.4.2 动物纹样作为“主花” | 第44-45页 |
| 2.4.3 动物纹样的伴生纹样 | 第45-47页 |
| 3 壮锦动物纹样的历史文化内涵 | 第47-60页 |
| 3.1 民族图腾崇拜与民间信仰 | 第47-53页 |
| 3.1.1 对鸟、鸡,凤的崇拜 | 第47-49页 |
| 3.1.2 对龙、蛇的崇拜 | 第49-51页 |
| 3.1.3 对蛙、牛的崇拜 | 第51-52页 |
| 3.1.4 花婆信仰 | 第52-53页 |
| 3.2 壮族与他民族文化交流的物证 | 第53-58页 |
| 3.2.1 壮族与汉族文化间的交流 | 第53-55页 |
| 3.2.2 壮族与其他民族文化间的交流 | 第55-57页 |
| 3.2.3 壮族与东南亚各国民族间的文化交流 | 第57-58页 |
| 3.3 壮锦动物纹样中的女性文化研究 | 第58-60页 |
| 4 壮锦动物纹样的制作技艺研究 | 第60-69页 |
| 4.1 动物纹样对织锦机的选择 | 第60-63页 |
| 4.1.1 织锦机的型制特点 | 第60-62页 |
| 4.1.2 动物纹样对织锦机的要求 | 第62-63页 |
| 4.2 统织机的动物纹样织造过程 | 第63-64页 |
| 4.3 制作技艺的改变对动物纹样的影响 | 第64-69页 |
| 4.3.1 织造材料的变化 | 第64-65页 |
| 4.3.2 织造艺人观念的改变 | 第65-66页 |
| 4.3.3 现代技术与传统技艺的碰撞 | 第66-68页 |
| 4.3.4 动物纹样的花本传承变化 | 第68-69页 |
| 5 壮锦动物纹样的创新运用 | 第69-74页 |
| 5.1 壮锦动物纹样的符号生成 | 第69-70页 |
| 5.2 壮锦动物纹样在旅游产品中的运用 | 第70-71页 |
| 5.3 壮锦动物纹样在服装,家纺产品上的运用 | 第71-74页 |
| 6 关于壮锦动物纹样的思考 | 第74-79页 |
| 6.1 壮锦动物纹样遭遇的问题 | 第74页 |
| 6.2 对壮锦动物纹样的传承发展 | 第74-77页 |
| 6.2.1 建立壮锦动物纹样数据库 | 第75-77页 |
| 6.2.2 壮锦动物纹样研究的影像资料 | 第77页 |
| 6.3 对壮锦动物纹样的挖掘与开发 | 第77-79页 |
| 7 结语 | 第79-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 附录 | 第82-83页 |
| 致谢 | 第83页 |
