| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第1章 中国古典诗词歌曲的发展概况 | 第10-15页 |
| 1.1 古代诗词歌曲的发展 | 第10-11页 |
| 1.2 “古词今乐”的近现代中国诗词歌曲 | 第11-15页 |
| 第2章 对中国古典诗词歌曲的分类 | 第15-19页 |
| 2.1 “古词古曲”类 | 第16页 |
| 2.2 “古词复古曲”类 | 第16-17页 |
| 2.3 “古词艺术歌曲”类 | 第17页 |
| 2.4 “古词现代乐曲”类 | 第17-19页 |
| 第3章 《阳关三叠》与《菩萨蛮》的内容概述 | 第19-23页 |
| 3.1 《阳关三叠》的诗词创作背景 | 第19-20页 |
| 3.2 《阳关三叠》的曲调音乐构成 | 第20页 |
| 3.3 《菩萨蛮》的诗词创作背景 | 第20-21页 |
| 3.4 《菩萨蛮》的曲调音乐构成 | 第21-23页 |
| 第4章 古今诗词歌曲的不同演唱方式，以《阳关三叠》、《菩萨蛮》为例 | 第23-36页 |
| 4.1 曲调构成的风格差异 | 第23-25页 |
| 4.2 演唱技巧的不同运用 | 第25-32页 |
| 4.2.1 对歌者声音的要求 | 第26-27页 |
| 4.2.2 对气口节奏的要求 | 第27-29页 |
| 4.2.3 对咬字吐字的要求 | 第29-32页 |
| 4.3 情感表达的时代差异 | 第32-36页 |
| 第5章 古今曲调演绎之美感境界感悟 | 第36-38页 |
| 结论 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 附录 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41页 |