少数民族题材纪录片《高原上的归望》导演阐释
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-26页 |
| 1.1 作品简介 | 第10-11页 |
| 1.2 文献综述 | 第11-16页 |
| 1.2.1 文献资料 | 第11-13页 |
| 1.2.2 影视资料 | 第13-15页 |
| 1.2.3 相关题材纪录片的创作分析 | 第15-16页 |
| 1.3 《高原上的归望》纪录片的创作思路 | 第16-20页 |
| 1.4 《高原上的归望》纪录片的创新点 | 第20-22页 |
| 1.5 创作与研究方法 | 第22-23页 |
| 1.6 工作流程 | 第23-26页 |
| 1.6.1 前期策划阶段 | 第24页 |
| 1.6.2 中期拍摄阶段 | 第24-25页 |
| 1.6.3 后期制作阶段 | 第25-26页 |
| 第二章 少数民族纪录片《高原上的归望》前期策划 | 第26-38页 |
| 2.1 纪录片《高原上的归望》的创作背景 | 第26-29页 |
| 2.1.1 纪录片创作背景概述 | 第26-27页 |
| 2.1.2 少数民族记录片的相关理论研究 | 第27-29页 |
| 2.1.3 少数民族纪录片的社会价值 | 第29页 |
| 2.2 纪录片《高原上的归望》的前期调研 | 第29-33页 |
| 2.2.1 资料收集与研究 | 第29-30页 |
| 2.2.2 实地考察的具体事项 | 第30-31页 |
| 2.2.3 采访相关人物 | 第31-33页 |
| 2.3 纪录片《高原上的归望》剧本创作 | 第33-38页 |
| 2.3.1 确立纪录片主题 | 第33页 |
| 2.3.2 确立纪录片创作风格 | 第33-34页 |
| 2.3.3 纪录片创作构思 | 第34-35页 |
| 2.3.4 情节设置 | 第35-38页 |
| 第三章 少数民族纪录片《高原上的归望》中期拍摄 | 第38-52页 |
| 3.1 纪实美学 | 第39页 |
| 3.2 设备选取与依据 | 第39-46页 |
| 3.2.1 摄像设备 | 第39-43页 |
| 3.2.2 录音设备的选择 | 第43-44页 |
| 3.2.3 辅助设备的选择 | 第44-46页 |
| 3.3 人物采访部分 | 第46-49页 |
| 3.3.1 人物设置 | 第46-47页 |
| 3.3.2 话题设置技巧 | 第47-48页 |
| 3.3.3 用光与构图 | 第48-49页 |
| 3.4 画面 | 第49-50页 |
| 3.4.1 画面的风格 | 第49-50页 |
| 3.4.2 画面的节奏性 | 第50页 |
| 3.5 空镜头 | 第50-52页 |
| 第四章 少数民族纪录片《高原上的归望》的后期制作 | 第52-64页 |
| 4.1 素材的选取与分类 | 第52-54页 |
| 4.1.1 素材分类 | 第52-53页 |
| 4.1.2 采访整理 | 第53页 |
| 4.1.3 镜头整理 | 第53-54页 |
| 4.2 解说词撰写 | 第54-55页 |
| 4.3 粗剪 | 第55-57页 |
| 4.3.1 粗剪的原则 | 第55-56页 |
| 4.3.2 剪辑软件的选取 | 第56页 |
| 4.3.3 内部剪辑与外部剪辑 | 第56-57页 |
| 4.4 精剪 | 第57-62页 |
| 4.4.1 精剪原则 | 第57-58页 |
| 4.4.2 总体结构把握 | 第58页 |
| 4.4.3 剪辑的节奏 | 第58-59页 |
| 4.4.4 声音的处理 | 第59-61页 |
| 4.4.5 蒙太奇的运用 | 第61-62页 |
| 4.5 后期包装 | 第62-63页 |
| 4.5.1 包装的原则 | 第62页 |
| 4.5.2 插件的选取 | 第62-63页 |
| 4.5.3 调色 | 第63页 |
| 4.6 输出 | 第63-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-72页 |
| 附录1 | 第72-78页 |
| 附录2 | 第78页 |
