美剧《犯罪心理》叙事研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一章 美剧《犯罪心理》的概述 | 第13-19页 |
| 第一节《犯罪心理》叙事风格 | 第13-16页 |
| 一、叙事内容丰富 | 第13-14页 |
| 二、连环杀手的吸引力 | 第14-15页 |
| 三、心理分析为叙事重点 | 第15-16页 |
| 第二节《犯罪心理》传播优势 | 第16-18页 |
| 一、边拍边播，及时调整 | 第16页 |
| 二、满足受众 | 第16-17页 |
| 三、网络传播影响 | 第17-18页 |
| 本章小结 | 第18-19页 |
| 第二章《犯罪心理》人物形象设置 | 第19-29页 |
| 第一节 正面人物 | 第19-23页 |
| 一、男性探员人物类型 | 第20-21页 |
| 二、女性探员人物形象 | 第21-22页 |
| 三、正面人物审美内涵 | 第22-23页 |
| 第二节 反面人物 | 第23-27页 |
| 一、多类型、多层面人物 | 第23-24页 |
| 二、与正面人物关联密切 | 第24-26页 |
| 三、反面人物审美内涵 | 第26-27页 |
| 第三节 受害者 | 第27-28页 |
| 一、直接受害群体 | 第27-28页 |
| 二、间接受害群体 | 第28页 |
| 本章小结 | 第28-29页 |
| 第三章《犯罪心理》叙事结构 | 第29-39页 |
| 第一节 分形与重构的叙述时序 | 第29-32页 |
| 一、分形 | 第29-30页 |
| 二、重构 | 第30-32页 |
| 第二节 叙事情节的设置 | 第32-35页 |
| 一、“冲突”推动故事发展 | 第32-33页 |
| 二、弹性叙事情节架构 | 第33-34页 |
| 三、正邪碰撞的圆满结局 | 第34-35页 |
| 第三节 特定叙事空间 | 第35-38页 |
| 一、案发当地 | 第36-37页 |
| 二、FBI总部 | 第37页 |
| 三、飞机 | 第37-38页 |
| 本章小结 | 第38-39页 |
| 第四章《犯罪心理》叙事手法 | 第39-47页 |
| 第一节 名人名言的运用 | 第39-41页 |
| 一、与案件有关 | 第39-40页 |
| 二、揭发犯罪人物心理来源 | 第40-41页 |
| 第二节 悬念的修辞调度 | 第41-43页 |
| 一、细节制造悬念 | 第41-42页 |
| 二、单集内层层加深悬念 | 第42-43页 |
| 三、横跨多集悬念 | 第43页 |
| 第三节 恐怖元素的运用 | 第43-46页 |
| 一、恐怖的氛围渲染 | 第44-45页 |
| 二、暴力叙述的方式 | 第45页 |
| 三、社会现实事件的投射 | 第45-46页 |
| 本章小结 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 一、现实意义的主题内涵 | 第47页 |
| 二、《犯罪心理》对我国罪案剧的借鉴意义 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
