| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第13-28页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第13-16页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第13-14页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第14-16页 |
| 1.2 主旋律影视剧国内外研究评析 | 第16-25页 |
| 1.2.1 主旋律影视剧思想内容与叙事艺术研究 | 第17-20页 |
| 1.2.2 主旋律影视剧的功能研究 | 第20-21页 |
| 1.2.3 主旋律影视剧的市场研究 | 第21-22页 |
| 1.2.4 主旋律影视剧与意识形态研究 | 第22页 |
| 1.2.5 研究现状评析 | 第22-25页 |
| 1.3 研究内容与研究方法 | 第25-27页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第25-27页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第27页 |
| 1.4 本章小结 | 第27-28页 |
| 2 主旋律影视剧表达主流意识形态的相关理论 | 第28-47页 |
| 2.1 相关概念的界定 | 第28-33页 |
| 2.1.1 意识形态 | 第28-30页 |
| 2.1.2 主流意识形态 | 第30页 |
| 2.1.3 影视剧 | 第30-31页 |
| 2.1.4 主旋律影视剧 | 第31-33页 |
| 2.2 主旋律影视剧表达主流意识形态的理论依据 | 第33-40页 |
| 2.2.1 马克思主义经典作家关于艺术的意识形态性的思想 | 第33-37页 |
| 2.2.2 中国共产党关于艺术的思想性观点 | 第37-38页 |
| 2.2.3 影视剧与主流意识形态相关观念与实践 | 第38-40页 |
| 2.3 主旋律影视剧的主要意识形态功能 | 第40-46页 |
| 2.3.1 构建公众认知、赢得国家话语权 | 第41-42页 |
| 2.3.2 引领大众信仰、引导公众抉择 | 第42-44页 |
| 2.3.3 影响国家决策、显示国家软实力 | 第44-46页 |
| 2.4 本章小结 | 第46-47页 |
| 3 中国主旋律影视剧表达主流意识形态的历史实践 | 第47-70页 |
| 3.1 中国主旋律影视剧表达主流意识形态的发展历程 | 第47-57页 |
| 3.1.1 1949-1966主流意识形态及主旋律影视剧 | 第47-49页 |
| 3.1.2 1966-1976主流意识形态及主旋律影视剧 | 第49-52页 |
| 3.1.3 1976—今主流意识形态及主旋律影视剧 | 第52-57页 |
| 3.2 中国主旋律影视剧发展的成就 | 第57-63页 |
| 3.2.1 弘扬社会主义意识形态 | 第57-60页 |
| 3.2.2 艺术上日渐精湛 | 第60-61页 |
| 3.2.3 优秀影片广受欢迎 | 第61-63页 |
| 3.3 目前中国主旋律影视剧表达主流意识形态实践存在的主要问题 | 第63-68页 |
| 3.3.1 艺术形式僵化 | 第63-65页 |
| 3.3.2 受众范围狭窄 | 第65-66页 |
| 3.3.3 表达流于媚俗 | 第66-68页 |
| 3.4 本章小结 | 第68-70页 |
| 4 主旋律影视剧表达主流意识形态的内在主要矛盾分析 | 第70-85页 |
| 4.1 导向性与娱乐性的矛盾 | 第70-75页 |
| 4.1.1 导向性是主旋律影视剧的本质属性 | 第70-72页 |
| 4.1.2 多样性是主旋律影视剧的大众基础 | 第72-74页 |
| 4.1.3 导向性与多样性辩证统一 | 第74-75页 |
| 4.2 商业性与艺术性的矛盾 | 第75-79页 |
| 4.2.1 商业性是主旋律影视剧的物质属性 | 第75-77页 |
| 4.2.2 艺术性是主旋律影视剧的生命力所在 | 第77-79页 |
| 4.2.3 商业性与艺术性的辩证统一 | 第79页 |
| 4.3 创新性与接受性的矛盾 | 第79-84页 |
| 4.3.1 创新性是主旋律影视剧生存的法宝 | 第79-81页 |
| 4.3.2 接受性是主旋律影视剧生存的前提 | 第81-82页 |
| 4.3.3 创新性与接受性的辩证统一 | 第82-84页 |
| 4.4 本章小结 | 第84-85页 |
| 5 完善主旋律影视剧表达主流意识形态的策略 | 第85-100页 |
| 5.1 坚持主流意识形态的引领性 | 第85-92页 |
| 5.1.1 坚持主流意识形态的鲜明性 | 第85-88页 |
| 5.1.2 坚持主流意识形态寓教于乐的渗透性 | 第88-92页 |
| 5.2 借鉴国际经验提升表达主流意识形态艺术精湛性 | 第92-95页 |
| 5.2.1 坚持影像化叙事,坚持镜头的真实性、逼真性 | 第92-93页 |
| 5.2.2 坚持多手段影像化刻画人物性格的独特性 | 第93-94页 |
| 5.2.3 坚持影片影像化形式的独创性与完美性 | 第94-95页 |
| 5.3 坚持主流意识形态大众传播的普及性 | 第95-99页 |
| 5.3.1 设立专门机构、专门基金 | 第95-96页 |
| 5.3.2 搭建全社会主旋律影视剧的传播平台 | 第96-98页 |
| 5.3.3 发展主旋律影视文化产业 | 第98-99页 |
| 5.4 本章小结 | 第99-100页 |
| 6 结论 | 第100-106页 |
| 6.1 结论 | 第100-103页 |
| 6.2 创新点 | 第103-104页 |
| 6.2.1 创新点 | 第103页 |
| 6.2.2 突破的重点和难点 | 第103-104页 |
| 6.3 展望 | 第104-106页 |
| 参考文献 | 第106-114页 |
| 攻读博士学位期间科研项目及科研成果 | 第114-115页 |
| 致谢 | 第115-116页 |
| 作者简介 | 第116页 |
