| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-19页 |
| 一、研究对象 | 第9-12页 |
| 二、研究意义与目的 | 第12-14页 |
| 三、研究现状 | 第14-17页 |
| 四、研究方法 | 第17-19页 |
| 第一章 主题变迁 | 第19-32页 |
| 一、报告文学：乐观的革命精神 | 第20-22页 |
| 二、电影：女性成长 | 第22-24页 |
| 三、样板戏：阶级叙事 | 第24-26页 |
| 四、电视剧：关注女性情感 | 第26-28页 |
| 五、总结 | 第28-32页 |
| 第二章 不同文本的人物形象 | 第32-57页 |
| 一、吴琼花：从泼辣的女奴到愤怒的“天使” | 第33-44页 |
| 二、洪常青：坚毅刚强的革命英雄 | 第44-49页 |
| 三、南霸天：心狠恶毒的“孝子” | 第49-53页 |
| 四、红莲：忠厚朴实的劳动妇女 | 第53-55页 |
| 五、电视剧中新增人物-----小资产阶级知识分子 南洋女 | 第55-57页 |
| 第三章 从简单纪实性到复杂戏剧性的叙事策略 | 第57-79页 |
| 一、叙事结构：“如何讲”的策略 | 第57-66页 |
| （一）报告文学：简单的线性结构 | 第57-60页 |
| （二）电影：戏剧性线性结构 | 第60-62页 |
| （三）芭蕾舞剧：戏剧性线性结构 | 第62-64页 |
| （四）电视剧：复杂的戏剧性线性结构 | 第64-66页 |
| 二、叙事情节：讲“什么” | 第66-74页 |
| （一）真实性与戏剧性 | 第66-71页 |
| （二）爱情情节 | 第71-74页 |
| 三、叙事视角：从“我看”到“被看”的转换 | 第74-79页 |
| 第四章 符号与修辞 | 第79-102页 |
| 一、符号 | 第79-92页 |
| （一）政治化向消费化转变的女性符号 | 第80-86页 |
| （二）红色革命符号的削减 | 第86-92页 |
| 二、修辞 | 第92-102页 |
| （一）文学修辞 | 第93-95页 |
| （二）影视修辞 | 第95-102页 |
| 1.特写修辞 | 第95-98页 |
| 2.光影与色彩 | 第98-102页 |
| 结语 | 第102-105页 |
| 参考文献 | 第105-111页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第111-112页 |
| 致谢 | 第112页 |