| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 序言 | 第8-9页 |
| 第一章 青绿山水画之历史成因 | 第9-13页 |
| 1.1 中国早期“五行五色”学说对青绿山水画形成的影响 | 第9-10页 |
| 1.2 佛教对青绿的出现产生影响 | 第10-11页 |
| 1.3 儒家思想对早期青绿山水画的影响 | 第11-13页 |
| 第二章 青绿山水画的形成与兴盛时期 | 第13-19页 |
| 2.1 展子虔开青绿山水之先河 | 第13页 |
| 2.2 唐代“二李”之大青绿 | 第13-14页 |
| 2.3 宋代青绿山水 | 第14-19页 |
| 2.3.1 王希孟与《千里江山图》 | 第15-16页 |
| 2.3.2 赵伯驹、赵伯骕兄弟 | 第16-17页 |
| 2.3.3 李唐之《长夏江寺图》 | 第17-19页 |
| 第三章 青绿山水衰落之问 | 第19-42页 |
| 3.1 水墨鼻祖王维与《辋川图》 | 第19-20页 |
| 3.2 文人笔下的青绿山水 | 第20-37页 |
| 3.2.1 钱选、赵孟頫之“新青绿山水” | 第28-32页 |
| 3.2.2 黄公望、倪瓒之设色山水画 | 第32-34页 |
| 3.2.3 吴门四家之青绿山水 | 第34-37页 |
| 3.3 董其昌南北宗论下的青绿山水并未衰落 | 第37-42页 |
| 3.3.1 南宗鼻祖董源与《龙宿郊民图》 | 第38-40页 |
| 3.3.2 董其昌之青绿山水 | 第40-42页 |
| 第四章 青绿山水画近代演变及发展 | 第42-44页 |
| 4.1 张大千之泼墨山水 | 第42-43页 |
| 4.2 现代青绿山水画的发展 | 第43-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 注释 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |