| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 一、研究缘由与意义 | 第7页 |
| 二、研究历史与现状 | 第7-11页 |
| （一） 国外有关亨德米特的研究状态 | 第7-10页 |
| （二） 国内有关亨德米特及其作品的研究状况与文献资料 | 第10-11页 |
| 第一章 亨德米特及其交响曲《画家马蒂斯》简介 | 第11-13页 |
| 一、亨德米特的生平简介 | 第11页 |
| 二、亨德米特创作分期 | 第11页 |
| 三、交响曲《画家马蒂斯》简介 | 第11-13页 |
| 第二章 亨氏的和声技法概述 | 第13-65页 |
| 一、音序Ⅰ与音序Ⅱ | 第13-23页 |
| （一） 音序Ⅰ | 第13-18页 |
| （二） 音序Ⅱ | 第18-23页 |
| 二、亨氏和弦（亨特米特和弦的简称） | 第23-36页 |
| （一） 亨氏和弦的概念 | 第23-24页 |
| （二） 亨氏“和弦标记” | 第24页 |
| （三） 亨氏“和弦类型” | 第24-27页 |
| （四） 和弦的确定 | 第27-28页 |
| （五） 和弦外音 | 第28-36页 |
| 三、亨氏和声的终止式 | 第36-41页 |
| 四、亨氏的和弦连接 | 第41-49页 |
| （一） 亨氏的和弦连接 | 第41-42页 |
| （二） 亨氏两声部骨架 | 第42-45页 |
| （三） 亨氏和声起伏 | 第45-49页 |
| 五、亨德米特的调性观念 | 第49-65页 |
| （一） 调性中心的确立 | 第49-55页 |
| （二） 调性家族的联系 | 第55-56页 |
| （三） “调域”的结构——亲属关系 | 第56-57页 |
| （四） 亨氏的“转调” | 第57-59页 |
| （五） 级进进行 | 第59-62页 |
| （六） 音级进行 | 第62-65页 |
| 第三章 交响曲《画家马蒂斯》的音乐思维综述 | 第65-82页 |
| 一、曲式结构 | 第65-67页 |
| （一）《天使的音乐会》曲式结构 | 第65页 |
| （二）《埋葬》曲式结构 | 第65-66页 |
| （三）《圣安东尼的诱惑》曲式结构 | 第66-67页 |
| 二、配器特色综述 | 第67-77页 |
| （一）《天使的音乐会》配器综述 | 第68-70页 |
| （二）《埋葬》配器综述 | 第70-76页 |
| （三）《圣安东尼的诱惑》配器综述 | 第76-77页 |
| 三、复调技术综述 | 第77-82页 |
| （一）《天使的音乐会》复调技术综述 | 第77-78页 |
| （二）《埋葬》复调技术综述 | 第78-80页 |
| （三）《圣安东尼的诱惑》复调技术综述 | 第80-82页 |
| 第四章 亨德米特的和声技法在交响曲《画家马蒂斯》中的应用 | 第82-91页 |
| 一、《天使的音乐会》和声技法综述 | 第82-84页 |
| 二、《埋葬》和声技法综述 | 第84-87页 |
| 三、《圣安东尼的音乐会》和声技法综述 | 第87-91页 |
| 第五章 亨德米特的和声技法在谭小麟作品中的应用 | 第91-98页 |
| 一、谭小麟简介 | 第91页 |
| 二、谭小麟艺术歌曲《彭浪矶》和《正气歌》曲式与和声技法综述 | 第91-98页 |
| （一） 艺术歌曲《彭浪矶》 | 第91-93页 |
| （二） 艺术歌曲《正气歌》 | 第93-98页 |
| 结语 | 第98-99页 |
| 参考文献 | 第99-102页 |
| 致谢 | 第102页 |
