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亨德米特的和声技法及其应用研究

摘要第3-4页
Abstract第4页
引言第7-11页
    一、研究缘由与意义第7页
    二、研究历史与现状第7-11页
        (一) 国外有关亨德米特的研究状态第7-10页
        (二) 国内有关亨德米特及其作品的研究状况与文献资料第10-11页
第一章 亨德米特及其交响曲《画家马蒂斯》简介第11-13页
    一、亨德米特的生平简介第11页
    二、亨德米特创作分期第11页
    三、交响曲《画家马蒂斯》简介第11-13页
第二章 亨氏的和声技法概述第13-65页
    一、音序Ⅰ与音序Ⅱ第13-23页
        (一) 音序Ⅰ第13-18页
        (二) 音序Ⅱ第18-23页
    二、亨氏和弦(亨特米特和弦的简称)第23-36页
        (一) 亨氏和弦的概念第23-24页
        (二) 亨氏“和弦标记”第24页
        (三) 亨氏“和弦类型”第24-27页
        (四) 和弦的确定第27-28页
        (五) 和弦外音第28-36页
    三、亨氏和声的终止式第36-41页
    四、亨氏的和弦连接第41-49页
        (一) 亨氏的和弦连接第41-42页
        (二) 亨氏两声部骨架第42-45页
        (三) 亨氏和声起伏第45-49页
    五、亨德米特的调性观念第49-65页
        (一) 调性中心的确立第49-55页
        (二) 调性家族的联系第55-56页
        (三) “调域”的结构——亲属关系第56-57页
        (四) 亨氏的“转调”第57-59页
        (五) 级进进行第59-62页
        (六) 音级进行第62-65页
第三章 交响曲《画家马蒂斯》的音乐思维综述第65-82页
    一、曲式结构第65-67页
        (一)《天使的音乐会》曲式结构第65页
        (二)《埋葬》曲式结构第65-66页
        (三)《圣安东尼的诱惑》曲式结构第66-67页
    二、配器特色综述第67-77页
        (一)《天使的音乐会》配器综述第68-70页
        (二)《埋葬》配器综述第70-76页
        (三)《圣安东尼的诱惑》配器综述第76-77页
    三、复调技术综述第77-82页
        (一)《天使的音乐会》复调技术综述第77-78页
        (二)《埋葬》复调技术综述第78-80页
        (三)《圣安东尼的诱惑》复调技术综述第80-82页
第四章 亨德米特的和声技法在交响曲《画家马蒂斯》中的应用第82-91页
    一、《天使的音乐会》和声技法综述第82-84页
    二、《埋葬》和声技法综述第84-87页
    三、《圣安东尼的音乐会》和声技法综述第87-91页
第五章 亨德米特的和声技法在谭小麟作品中的应用第91-98页
    一、谭小麟简介第91页
    二、谭小麟艺术歌曲《彭浪矶》和《正气歌》曲式与和声技法综述第91-98页
        (一) 艺术歌曲《彭浪矶》第91-93页
        (二) 艺术歌曲《正气歌》第93-98页
结语第98-99页
参考文献第99-102页
致谢第102页

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