从模仿到再现—析舞剧《丝路花雨》的艺术体现
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-16页 |
| 第一节 选题背景与研究意义 | 第9-11页 |
| 第二节 研究现状分析与文献综述 | 第11-14页 |
| 第三节 研究方法及创新点、难点 | 第14-16页 |
| 第一章 “模仿与再现”下的《丝路花雨》 | 第16-29页 |
| 第一节 模仿与再现的概念提出 | 第16-21页 |
| 一 模仿与“模仿说” | 第16-18页 |
| 二 再现与“再现说” | 第18-20页 |
| 三 模仿与再现的同畴与异质 | 第20-21页 |
| 第二节 舞剧《丝路花雨》概况 | 第21-25页 |
| 一 舞剧《丝路花雨》的创作背景 | 第21-23页 |
| 二 舞剧《丝路花雨》的沿革与影响 | 第23-25页 |
| 第三节 以“模仿与再现”看《丝路花雨》 | 第25-28页 |
| 一 模仿与再现在艺术创作中的关系 | 第25-26页 |
| 二 模仿与再现下的《丝路花雨》 | 第26-28页 |
| 本章小结 | 第28-29页 |
| 第二章 《丝路花雨》剧本创作中的模仿与再现 | 第29-43页 |
| 第一节 模仿阶段 | 第29-35页 |
| 一 模仿心态下的观摩与学习 | 第30-32页 |
| 二 图像学方法下的解读与认识 | 第32-35页 |
| 第二节 再现阶段 | 第35-42页 |
| 一 图文互证下的生活场景的再现 | 第36-38页 |
| 二 对历史人物、情节典型化的再现 | 第38-41页 |
| 三 对内在情感的再现 | 第41-42页 |
| 本章小结 | 第42-43页 |
| 第三章 《丝路花雨》舞蹈语言提取中的模仿与再现 | 第43-57页 |
| 第一节 模仿阶段 | 第43-49页 |
| 一 图文互渗,形神兼具的模仿 | 第44-45页 |
| 二 舞姿造型与壁画形象的模仿 | 第45-48页 |
| 三 模仿过程发现三道弯舞姿特征 | 第48-49页 |
| 第二节 再现阶段 | 第49-56页 |
| 一 静态到动态的再现 | 第49-51页 |
| 二 诗舞相融的舞段再现 | 第51-54页 |
| 三 壁画场景的再现(以伎乐天场景、飞天场景为例) | 第54-56页 |
| 本章小结 | 第56-57页 |
| 第四章 “模仿与再现”下《丝路花雨》的延伸 | 第57-67页 |
| 第一节 敦煌舞语言：从《丝路花雨》到敦煌舞 | 第57-60页 |
| 一 《丝路花雨》舞蹈语汇促进敦煌舞的形成 | 第57-59页 |
| 二 敦煌舞的发展与现状 | 第59-60页 |
| 第二节 “模仿与再现”下的敦煌舞语言建设 | 第60-66页 |
| 一 模仿——静态提取 | 第60-63页 |
| 二 再现——动态呈现 | 第63-66页 |
| 本章小结 | 第66-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-73页 |
| 附录 | 第73-77页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
