| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一章 形体语言与对戏剧本质精神的再认识 | 第14-23页 |
| 一、“身体在场”——对戏剧本质精神的再认知 | 第14-17页 |
| 二、“身心对话”——戏剧赋予表演形体语言的灵魂质素 | 第17-19页 |
| 三、语言死亡：戏剧离开口头表达的景象 | 第19-21页 |
| 参考文献 | 第21-23页 |
| 第二章： 形体语言在中西戏剧传统中的差异 | 第23-32页 |
| 一、在戏剧理念上“诗”与“戏”的对立，导致形体语言在各自的戏剧传统中处于不同的地位 | 第23-25页 |
| 二、在表演情境上“幻觉”与“意境”的差异，赋予了形体语言在各自戏剧系统中迥异的表现形态 | 第25-28页 |
| 三、剧场观念上的“封闭”与“开放”的差别，造成了形体语言在各自戏剧系统中不同的功能界限和审美空间 | 第28-30页 |
| 参考文献 | 第30-32页 |
| 第三章 形体语言在现代语境下中西戏剧中的困境与突围 | 第32-39页 |
| 一、“符号”的现代诠释危机和“愈饱满愈苍白”：中国戏曲和西方戏剧形体语言分别面临的空间困境 | 第33-35页 |
| 二、身心圆融，中西戏剧形体语言的相互援助和携手突围 | 第35-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
