从精神分析美学角度对二人转的阐释和思考
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 一、研究的目的和意义 | 第9页 |
| 二、文献综述 | 第9-11页 |
| （一） 关于美学及社会学方面的参考文献 | 第9-10页 |
| （二） 关于艺术学方面的参考文献 | 第10页 |
| （三） 关于戏剧戏曲学理论等方面的参考文献 | 第10-11页 |
| 三、研究方法 | 第11-12页 |
| （一） 社会学方法 | 第11页 |
| （二） 艺术学方法 | 第11页 |
| （三） 辩证分析方法 | 第11页 |
| （四） 价值论方法 | 第11页 |
| （五） 系统论方法 | 第11-12页 |
| 第二章 从精神分析美学角度看二人转的起源与流变 | 第12-23页 |
| 一、二人转的多种起源 | 第12-19页 |
| （一） 二人转起源的传说 | 第12-13页 |
| （二） 二人转与东北民间艺术的历史渊源 | 第13-18页 |
| （三） 二人转艺术形态的起源 | 第18-19页 |
| 二﹑圣婚仪式是“二人转”舞的起源 | 第19-20页 |
| 三﹑用无意识﹑意识分析二人转舞的起源与发展 | 第20-21页 |
| 注释 | 第21-23页 |
| 第三章 二人转的基本形态及其它的影响 | 第23-36页 |
| 一、二人转的艺术形态 | 第23-26页 |
| （一） “一树三枝” | 第23-24页 |
| （二） “演人物又不人物扮” | 第24-26页 |
| 二、二人转的艺术特色 | 第26-30页 |
| （一） 不隔语，不隔音，不隔心 | 第26-27页 |
| （二） “宁演欢了，别演蔫了” | 第27-29页 |
| （三） “看二人转不浪，不如回家睡凉炕” | 第29-30页 |
| 三、二人转“俗”的魅力 | 第30-34页 |
| （一） “狂欢理论”的体现 | 第30-33页 |
| （二） “自卑理论”的体现 | 第33-34页 |
| 注释 | 第34-36页 |
| 第四章 从精神分析美学角度看二人转魅力产生的原因 | 第36-40页 |
| 一﹑本我—快乐原则 | 第36页 |
| 二﹑自我—现实原则 | 第36-37页 |
| 三﹑超我—道德原则 | 第37-39页 |
| 注释 | 第39-40页 |
| 第五章 从精神分析美学角度对东北二人转的思考 | 第40-44页 |
| 一、快乐原则—娱乐性 | 第40-41页 |
| 二、现实原则—民间性 | 第41-42页 |
| 三、至善原则—雅的期待 | 第42-43页 |
| 注释 | 第43-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读学位期间完成的学术论文 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
