琵琶协奏曲《春秋》之研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 1 琵琶协奏曲《春秋》的作者与创作背景 | 第9-15页 |
| ·作曲家唐建平及其创作概况 | 第9-11页 |
| ·《春秋》的创作背景概述 | 第11-15页 |
| 2《春秋》结构布局的特点 | 第15-19页 |
| ·中国传统曲式结构和西方套曲结构有机结合 | 第16-17页 |
| ·音乐的开放式衔接 | 第17页 |
| ·音乐材料的对比和更新凸显协奏曲特色 | 第17-19页 |
| 3 《春秋》核心动机与节奏节拍的应用特点 | 第19-26页 |
| ·《春秋》中核心动机的研究 | 第19-23页 |
| ·核心动机的音高材料 | 第19-20页 |
| ·核心动机在全曲旋律中的呈现 | 第20-22页 |
| ·核心动机在和声中的呈现 | 第22-23页 |
| ·《春秋》中节奏节拍的特点 | 第23-26页 |
| ·不同节拍的混合 | 第23页 |
| ·散拍子的表情作用 | 第23-24页 |
| ·中国锣鼓节奏的个性使用 | 第24-26页 |
| 4 《春秋》中和声与复调的运用特点 | 第26-46页 |
| ·《春秋》中和声的运用特点 | 第26-41页 |
| ·传统三度叠置的和声材料与传统和声的有机结合 | 第26-27页 |
| ·非传统三度叠置的和声材料与非传统和声的有机结合 | 第27-37页 |
| ·和声序进的特点 | 第37-41页 |
| ·《春秋》中复调手法的运用特点 | 第41-46页 |
| ·卡农手法 | 第42-46页 |
| 5 《春秋》中音色音响的特点 | 第46-67页 |
| ·在音色的处理上保留突出了中国传统乐队写法的个性 | 第47-64页 |
| ·纵向结构中的音色融合 | 第47-58页 |
| ·纵向结构中的线条化处理 | 第58-64页 |
| ·《春秋》中现代音色思维个性的体现 | 第64-67页 |
| ·即兴因素的记谱 | 第64-66页 |
| ·传统乐队的新音色 | 第66-67页 |
| 6《春秋》的艺术特色 | 第67-72页 |
| ·“和而不同”的艺术特色 | 第67-68页 |
| ·“天人合一”的美学追求 | 第68-72页 |
| 结语 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第75页 |
