| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 一.选题的目的和意义 | 第7页 |
| 二.选题的难点 | 第7页 |
| 三.研究范围、分析 | 第7-8页 |
| 四.概念界定 | 第8-9页 |
| 第一章.巴洛克时期音乐的核心元素与协奏曲的"竞奏对比"观念 | 第9-20页 |
| 第一节.巴洛克时期概况 | 第9-10页 |
| 第二节.巴洛克时期音乐形式中的核心元素表现 | 第10-14页 |
| 1.主调音乐体系 | 第11页 |
| 2.功能和声体系 | 第11-12页 |
| 3.典型的A-B-A三乐章对比式结构 | 第12-13页 |
| 4.表演形式 | 第13-14页 |
| 第三节.巴洛克时期协奏曲的竞奏对比观念及表现 | 第14-15页 |
| 第四节.核心元素和对比观念与巴洛克时期重要音乐体裁的联系 | 第15-18页 |
| 1.歌剧 | 第16页 |
| 2.三重奏鸣曲 | 第16-17页 |
| 3.交响曲 | 第17-18页 |
| 第五节.核心元素概念和对比观念对交响思维产生的影响 | 第18-20页 |
| 第二章.从巴洛克时期协奏曲的发展看主调音乐的兴起 | 第20-28页 |
| 第一节.巴罗克时期的协奏曲的多种发展形式 | 第20-23页 |
| 1.大协奏曲concerto grosso | 第20-21页 |
| 2.乐队协奏曲ripieno concerto | 第21-22页 |
| 3.独奏协奏曲solo concerto | 第22-23页 |
| 第二节.巴洛克时期多种协奏曲形式的主调音乐发展 | 第23-28页 |
| 1.巴洛克时期主调与复调音乐的发展态势 | 第23-24页 |
| 2.巴洛克时期协奏曲的主调特征等表现 | 第24-28页 |
| (一) "利都奈洛"形式 | 第24-25页 |
| (二) "华彩段" | 第25-26页 |
| (三) 通奏低音(general bass) | 第26-28页 |
| 第三章.巴洛克协奏曲代表人物与作品的主调特征等研究 | 第28-41页 |
| 第一节.科雷利作品的音乐创新 | 第28-31页 |
| 1.奏鸣曲作品 | 第29-30页 |
| 2.大协奏曲中核心元素的表现 | 第30-31页 |
| 第二节.托雷利的贡献 | 第31-33页 |
| 第三节.维瓦尔第独奏协奏曲中的主调因素 | 第33-34页 |
| 第四节.巴赫的协奏曲作品 | 第34-38页 |
| 1.独奏协奏曲 | 第34-36页 |
| 2.勃兰登堡协奏曲中核心元素的表现 | 第36-38页 |
| 第五节.亨德尔协奏曲的主调音乐语言 | 第38-39页 |
| 第六节.巴洛克时期协奏曲的主调音乐特征对于其后协奏曲的直接影响 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
