口头传统的延续--甘珠尔及其胡仁乌力格尔艺术
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 一、研究目的及意义 | 第7页 |
| 二、研究方法和基本思路 | 第7-9页 |
| 三、研究概况 | 第9-10页 |
| 第一章 金宝山说唱流派 | 第10-18页 |
| 第一节 人文地理环境 | 第10-16页 |
| 一、胡尔奇及胡仁·乌力格尔 | 第12-14页 |
| 二、胡尔奇流派 | 第14页 |
| 三、图什业图旗胡尔奇三大流派 | 第14-16页 |
| 第二节 金宝山风格流派的形成 | 第16页 |
| 第三节 代表人物及其说唱风格特色 | 第16-18页 |
| 一、金宝山 | 第16页 |
| 二、布仁巴雅尔 | 第16-17页 |
| 三、甘珠尔 | 第17-18页 |
| 第二章 传承与演变——甘珠尔说唱艺术风格特色 | 第18-26页 |
| 第一节 学艺经历 | 第18-23页 |
| 一、对传统风格的继承 | 第18-20页 |
| 二、改革与创新 | 第20-23页 |
| 第二节 个人风格描述 | 第23-26页 |
| 一、个人风格的形成 | 第23-24页 |
| 二、纵向比较：与布仁巴雅尔的异同 | 第24-25页 |
| 三、横向比较：与扎拉森的异同 | 第25-26页 |
| 第三章 甘珠尔说唱艺术的音乐形态特点 | 第26-58页 |
| 第一节 “艾”与“索拉艾” | 第26-44页 |
| 一、艾 | 第26-38页 |
| 二、索拉艾 | 第38-44页 |
| 第二节 唱腔与伴奏 | 第44-58页 |
| 一、唱腔演唱特点 | 第44页 |
| 二、腔词匹配关系 | 第44-49页 |
| 三、唱腔与伴奏的互动 | 第49-53页 |
| 四、唱腔与伴奏之间的相互规定 | 第53-58页 |
| 第四章 学与授：口头艺术的传播与传承 | 第58-62页 |
| 第一节 口头传承中的“学” | 第58-59页 |
| 第二节 口头传承中的“授” | 第59-60页 |
| 第三节 口头传承中的“变”与“不变” | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 注释 | 第64-66页 |
| 参考书目 | 第66-67页 |
| 附录 | 第67-91页 |
| 致谢 | 第91页 |
