| 中文摘要 | 第1-10页 |
| ABSTRACT | 第10-12页 |
| 引言 | 第12-16页 |
| 研究目的及意义 | 第12-14页 |
| 生平及作品简介 | 第14-16页 |
| 一、主题研究 | 第16-38页 |
| 1、主题的调式、风格及取材 | 第16-26页 |
| (1) 具有纯朴俄罗斯民歌风格的主题 | 第16-17页 |
| (2) 以自然调式为基础，利用大量降音级使自然调式与某些中古调式互相渗透，从而形成肖氏独特风格的主题 | 第17-19页 |
| (3) 大小调式风格的主题 | 第19-21页 |
| (4) 运用并强化某种特征性音程形成独特风格的主题 | 第21-25页 |
| (5) 具有吉卜赛调式风格的主题 | 第25-26页 |
| 2、主题的发展手法 | 第26-36页 |
| (1) 通过调内或调外模进强化某一特征音型 | 第26-28页 |
| (2) 对主题调式、调高的结合改变 | 第28-31页 |
| (3) 通过装饰变奏发展主题 | 第31-32页 |
| (4) 通过把旋律动机放在二度调性上并直接衔接的方法发展主题 | 第32-34页 |
| (5) 通过节奏节拍错位手法发展主题 | 第34-36页 |
| 3、主题小结 | 第36-38页 |
| 二、和声研究 | 第38-58页 |
| 1、和弦结构 | 第38-42页 |
| (1) 三度叠置和弦结构 | 第38-40页 |
| (2) 音块式和弦 | 第40-41页 |
| (3) 特定音程集合和弦 | 第41-42页 |
| 2、和声进行 | 第42-57页 |
| (1) 持续性因素 | 第42-49页 |
| (2) 平行进行 | 第49-54页 |
| (3) 线性和声 | 第54-57页 |
| 3、和声小结 | 第57-58页 |
| 三、调性研究 | 第58-71页 |
| 1、调性的呈现方式 | 第58-60页 |
| 2、关于调性衔接 | 第60-70页 |
| (1) 主题或主题乐句重复时，以小二度或增四度关系直接衔接 | 第61-62页 |
| (2) 调性频繁闪烁的间插句、过渡句 | 第62-64页 |
| (3) “闯入”远关系调性的间插句或片段 | 第64-65页 |
| (4) 旋律发展中的远关系调性衔接 | 第65-67页 |
| (5) 用远关系调性做“属准备” | 第67-70页 |
| 3、调性小结 | 第70-71页 |
| 四、曲式研究 | 第71-81页 |
| 1、曲式结构图 | 第71-80页 |
| (1) 第一弦乐四重奏 | 第71-73页 |
| (2) 第二弦乐四重奏 | 第73-75页 |
| (3) 第四弦乐四重奏 | 第75-76页 |
| (4) 第五弦乐四重奏 | 第76-78页 |
| (5) 第七弦乐四重奏 | 第78-79页 |
| (6) 第八弦乐四重奏 | 第79-80页 |
| 2、曲式小结 | 第80-81页 |
| 五、结语 | 第81-82页 |
| 附录1—注释 | 第82-83页 |
| 附录2—主要参考文献 | 第83-85页 |
| 附录3—个人简历 | 第85页 |
| 致谢 | 第85-86页 |
