墨竹的符号学分析
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、墨竹画产生的基础 | 第11-22页 |
| (一) 墨竹产生的文化背景 | 第11-17页 |
| 1. “比兴” | 第12-15页 |
| 2. 天人合一 | 第15-17页 |
| (二) 墨竹产生的审美因素 | 第17-22页 |
| 1. 笔墨意趣 | 第18-20页 |
| 2. 简淡风格 | 第20-22页 |
| 二、符号学的基本理论 | 第22-27页 |
| (一) 符号与符号学 | 第22-24页 |
| (二) 历时与共时 | 第24-27页 |
| 三、墨竹符号的历时考察 | 第27-40页 |
| (一) 墨竹画起源 | 第27-28页 |
| (二) 墨竹符号的草创期:唐五代 | 第28-30页 |
| (三) 墨竹符号的形成期:宋代 | 第30-33页 |
| (四) 墨竹符号的繁盛期:元、明二代 | 第33-37页 |
| (五) 墨竹符号的普及:清代 | 第37-40页 |
| 四、墨竹符号的共时分析 | 第40-56页 |
| (一) 墨竹符号的结构语码 | 第41-47页 |
| 1. 刚柔相济 | 第42-45页 |
| 2. 竹石相应 | 第45-47页 |
| (二) 墨竹符号的内涵语码 | 第47-51页 |
| 1. 性直 | 第48-50页 |
| 2. 节贞 | 第50-51页 |
| (三) 墨竹符号的文化语码 | 第51-56页 |
| 1. 书画同源 | 第51-53页 |
| 2. “四君子”与“岁寒三友” | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 后记 | 第60页 |
