中文摘要 | 第1-9页 |
英文摘要 | 第9-11页 |
引言 | 第11-13页 |
一、论文选题的确定 | 第11-12页 |
二、国内外研究现状 | 第12-13页 |
第一章 黄河三角洲号子音乐分析与研究 | 第13-36页 |
第一节 黄河三角洲号子概述 | 第13-16页 |
第二节 黄河三角洲号子节奏、节拍分析 | 第16-23页 |
一、律动性与节拍单位相一致的“节进律动型” | 第16-19页 |
二、律动性大于节拍单位的“宽长律动型” | 第19-21页 |
三、律动性小于节拍单位的“短涟律动型” | 第21-23页 |
第三节 黄河三角洲号子旋律、调式分析 | 第23-30页 |
一、受其他民间音乐影响或由其他民间音乐移植而成的旋律 | 第23-27页 |
二、由各种劳动呼号音调形成的旋律 | 第27-30页 |
第四节 黄河三角洲号子曲体分析 | 第30-36页 |
一、一句一应式 | 第30-31页 |
(一) 应句不变型 | 第30-31页 |
(二) 应句变化型 | 第31页 |
二、问答式 | 第31-33页 |
三、长领式 | 第33-35页 |
(一) 长领短应 | 第33-34页 |
(二) 长领长应 | 第34页 |
(三) 自由领句 | 第34-35页 |
四、叠加式 | 第35-36页 |
第二章 黄河三角洲小调音乐分析与研究 | 第36-81页 |
第一节 黄河三角洲小调概述 | 第36-40页 |
一、社会斗争题材的小调 | 第37页 |
二、世俗风物题材的小调 | 第37-38页 |
三、爱情题材的小调 | 第38页 |
四、生产劳动题材的小调 | 第38页 |
五、传说故事题材的小调 | 第38-40页 |
第二节 黄河三角洲小调节拍、节奏分析 | 第40-49页 |
一、黄河三角洲小调节拍分析 | 第40-41页 |
二、黄河三角洲小调的节奏分析 | 第41-49页 |
(一) 运用不同的节奏塑造不同的音乐形象 | 第42-43页 |
(二) 以规整的均分节奏为主,突出固定音型的中心地位 | 第43-46页 |
(三) 节奏的变化与统一相结合,分布具有均衡性 | 第46-49页 |
第三节 黄河三角洲小调旋律、调式分析 | 第49-76页 |
一、黄河三角洲小调旋律分析 | 第49-61页 |
(一) 旋律进行中的音程分析 | 第49-58页 |
(二) 黄河三角洲小调旋律线形态分析 | 第58-61页 |
二、黄河三角洲小调调式分析 | 第61-76页 |
(一) 徵调式 | 第61-63页 |
(二) 宫调式 | 第63-67页 |
(三) 羽调式 | 第67-69页 |
(四) 商调式 | 第69-70页 |
(五) 角调式 | 第70-72页 |
(六) 调式交替与转调 | 第72-76页 |
第四节 黄河三角洲小调曲体分析 | 第76-81页 |
一、二句体 | 第76页 |
二、三句体 | 第76-77页 |
三、四句体 | 第77-78页 |
四、多句体 | 第78-81页 |
第三章 黄河三角洲其他民歌体裁分析与研究 | 第81-94页 |
第一节 黄河三角洲其他民歌体裁概述 | 第81-82页 |
第二节 黄河三角洲秧歌音乐分析 | 第82-90页 |
一、节奏具有舞蹈韵律的特征 | 第82-83页 |
二、调式以宫调式最多 | 第83-84页 |
三、旋律中的大跳应用较多 | 第84-85页 |
四、常为四句体乐段结构 | 第85-90页 |
第三节 黄河三角洲儿歌音乐分析 | 第90-94页 |
一、黄河三角洲儿歌语言方面的特点 | 第90-91页 |
二、黄河三角洲民歌音乐方面的特点 | 第91-94页 |
第四章 黄河三角洲民歌的音乐本体特点及其继承与发展 | 第94-104页 |
第一节 黄河三角洲民歌的音乐本体特点 | 第94-101页 |
一、音阶的使用多以加“变宫”的六声音阶为多 | 第94-95页 |
二、最常用的调式为徵调式和宫调式 | 第95-96页 |
三、旋律旋法方面的特点 | 第96-99页 |
四、曲体结构是以单乐段的分节歌形式为主 | 第99-100页 |
五、节奏节拍突出规整性、律动性和均衡性 | 第100-101页 |
第二节 黄河三角洲民歌的继承与发展 | 第101-104页 |
结语:朴素的“真实”与真实的“朴素” | 第104-105页 |
注释 | 第105-107页 |
参考文献 | 第107-109页 |
附录:论文涉及的黄河三角洲民歌目录 | 第109-111页 |
攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第111-112页 |
致谢 | 第112页 |