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黄河三角洲民歌音乐分析与研究

中文摘要第1-9页
英文摘要第9-11页
引言第11-13页
 一、论文选题的确定第11-12页
 二、国内外研究现状第12-13页
第一章 黄河三角洲号子音乐分析与研究第13-36页
 第一节 黄河三角洲号子概述第13-16页
 第二节 黄河三角洲号子节奏、节拍分析第16-23页
  一、律动性与节拍单位相一致的“节进律动型”第16-19页
  二、律动性大于节拍单位的“宽长律动型”第19-21页
  三、律动性小于节拍单位的“短涟律动型”第21-23页
 第三节 黄河三角洲号子旋律、调式分析第23-30页
  一、受其他民间音乐影响或由其他民间音乐移植而成的旋律第23-27页
  二、由各种劳动呼号音调形成的旋律第27-30页
 第四节 黄河三角洲号子曲体分析第30-36页
  一、一句一应式第30-31页
   (一) 应句不变型第30-31页
   (二) 应句变化型第31页
  二、问答式第31-33页
  三、长领式第33-35页
   (一) 长领短应第33-34页
   (二) 长领长应第34页
   (三) 自由领句第34-35页
  四、叠加式第35-36页
第二章 黄河三角洲小调音乐分析与研究第36-81页
 第一节 黄河三角洲小调概述第36-40页
  一、社会斗争题材的小调第37页
  二、世俗风物题材的小调第37-38页
  三、爱情题材的小调第38页
  四、生产劳动题材的小调第38页
  五、传说故事题材的小调第38-40页
 第二节 黄河三角洲小调节拍、节奏分析第40-49页
  一、黄河三角洲小调节拍分析第40-41页
  二、黄河三角洲小调的节奏分析第41-49页
   (一) 运用不同的节奏塑造不同的音乐形象第42-43页
   (二) 以规整的均分节奏为主,突出固定音型的中心地位第43-46页
   (三) 节奏的变化与统一相结合,分布具有均衡性第46-49页
 第三节 黄河三角洲小调旋律、调式分析第49-76页
  一、黄河三角洲小调旋律分析第49-61页
   (一) 旋律进行中的音程分析第49-58页
    (二) 黄河三角洲小调旋律线形态分析第58-61页
  二、黄河三角洲小调调式分析第61-76页
   (一) 徵调式第61-63页
   (二) 宫调式第63-67页
   (三) 羽调式第67-69页
   (四) 商调式第69-70页
   (五) 角调式第70-72页
   (六) 调式交替与转调第72-76页
 第四节 黄河三角洲小调曲体分析第76-81页
  一、二句体第76页
  二、三句体第76-77页
  三、四句体第77-78页
  四、多句体第78-81页
第三章 黄河三角洲其他民歌体裁分析与研究第81-94页
 第一节 黄河三角洲其他民歌体裁概述第81-82页
 第二节 黄河三角洲秧歌音乐分析第82-90页
  一、节奏具有舞蹈韵律的特征第82-83页
  二、调式以宫调式最多第83-84页
  三、旋律中的大跳应用较多第84-85页
  四、常为四句体乐段结构第85-90页
 第三节 黄河三角洲儿歌音乐分析第90-94页
  一、黄河三角洲儿歌语言方面的特点第90-91页
  二、黄河三角洲民歌音乐方面的特点第91-94页
第四章 黄河三角洲民歌的音乐本体特点及其继承与发展第94-104页
 第一节 黄河三角洲民歌的音乐本体特点第94-101页
  一、音阶的使用多以加“变宫”的六声音阶为多第94-95页
  二、最常用的调式为徵调式和宫调式第95-96页
  三、旋律旋法方面的特点第96-99页
  四、曲体结构是以单乐段的分节歌形式为主第99-100页
  五、节奏节拍突出规整性、律动性和均衡性第100-101页
 第二节 黄河三角洲民歌的继承与发展第101-104页
结语:朴素的“真实”与真实的“朴素”第104-105页
注释第105-107页
参考文献第107-109页
附录:论文涉及的黄河三角洲民歌目录第109-111页
攻读硕士学位期间发表的学术论文目录第111-112页
致谢第112页

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