| 摘要 | 第1-10页 |
| ABSTRACT | 第10-13页 |
| 绪论 | 第13-21页 |
| 第一章 陶渊明图像与“主题传统” | 第21-61页 |
| 第一节 绘画中的“主题传统” | 第21-32页 |
| 第二节 作为“主题传统”的陶渊明图像 | 第32-61页 |
| 第二章 陶渊明图像的历史发展 | 第61-105页 |
| 第一节 雾中赏花——唐及唐以前的陶渊明图像 | 第61-66页 |
| 第二节 始遇知音——宋代陶渊明图像各母本的形成 | 第66-76页 |
| 第三节 霜寒香冷——金元时代陶渊明图像的定型 | 第76-85页 |
| 第四节 走向多元——明代陶渊明图像的丰富 | 第85-93页 |
| 第五节 琳琅满目——清代陶渊明图像的世俗 | 第93-105页 |
| 第三章 陶渊明图像主题中的子题 | 第105-163页 |
| 第一节 “只渊明，是前生”——陶渊明人物图像 | 第105-117页 |
| 第二节 “何处是归程？长亭更短亭”——“归去来”题材绘画 | 第117-126页 |
| 第三节 “人间有累不可住”、“愿令天下尽桃源”——“桃花源”题材绘画 | 第126-141页 |
| 第四节 “此中有真意，欲辨已忘言”——陶渊明诗意图 | 第141-146页 |
| 第五节 “自有渊明始有菊”——菊花题材绘画 | 第146-155页 |
| 第六节 “此笑此心真处，自然鱼跃鸟飞”——“虎溪三笑”题材绘画 | 第155-163页 |
| 结语 | 第163-166页 |
| 参考文献 | 第166-172页 |
| 附录 | 第172-193页 |
| 致谢 | 第193-195页 |
| 攻读博士学位期间发表的论文 | 第195-196页 |
