| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 蓄势而生 | 第10-16页 |
| 第一节 上世纪八十年代初期中国电视剧的全面复兴 | 第10-12页 |
| 一、文化事业的整体复苏 | 第10页 |
| 二、电视剧创作的全面复兴 | 第10-12页 |
| 第二节 重庆电视台成立之初 | 第12-13页 |
| 一、节目来源的需求 | 第12页 |
| 二、良好的人才机制 | 第12-13页 |
| 三、积极响应"大办电视剧"的号召 | 第13页 |
| 第三节 青年摄制组的建立 | 第13-16页 |
| 第二章 初显锋芒 | 第16-21页 |
| 第一节 单本剧的形式 | 第16-17页 |
| 一、易于艺术整体的掌控 | 第17页 |
| 二、提供实验性的创作机会 | 第17页 |
| 第二节 《山那边是海》与《昨天,昨天的故事》 | 第17-21页 |
| 一、极具争议的开山之作——《山那边是海》 | 第17-19页 |
| 二、失意之作——《昨天,昨天的故事》 | 第19-21页 |
| 第三章 走向成熟 | 第21-37页 |
| 第一节 纪实美学的新尝试——《巴桑和她的弟妹们》 | 第21-26页 |
| 一、题材的突破 | 第21-23页 |
| 二、独特的叙事手法 | 第23-24页 |
| 三、纪实风格的呈现 | 第24-26页 |
| 第二节 造型美学下的哲理思考——《希波克拉底誓言》 | 第26-31页 |
| 一、公开的"戏剧化"旗帜 | 第27-29页 |
| 二、造型美学的探索 | 第29-31页 |
| 第三节 多种艺术手法高度融合下的异域情调——《南行记》 | 第31-37页 |
| 一、原著精髓的深入把握 | 第32-33页 |
| 二、时空交错式的叙事结构 | 第33-36页 |
| 三、诗意的镜语风格 | 第36-37页 |
| 第四章 历史的丰碑 | 第37-42页 |
| 第一节 电视单本剧创作的里程碑 | 第37-39页 |
| 一、别样视角的主题定位 | 第37-38页 |
| 二、电视剧视听语言表现方式的探索 | 第38-39页 |
| 三、纪实风格的开拓 | 第39页 |
| 第二节 重庆电视台知名度的打造 | 第39-40页 |
| 第三节 人才辈出的青年摄制组 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 附录:论文中涉及片目的故事梗概 | 第44-48页 |
| 后记 | 第48页 |